晚上，我没有回家，跑到大庆家去打麻将，大庆喜欢放着古典音乐玩牌。于是，我听了半夜古典音乐，每当小提琴奏出一个长音时，我的心也会跟着缩成一团儿，当然，带去的钱也输得一干二净，从大庆家出来时，连路费也没有，还是大庆给了我一百块钱。
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我坐车回家，进门便打开电视机，靠在沙发里看，一会儿睡一会儿醒，到了下午才踏实睡着，晚上七八点钟醒来，在胡思乱想中度过了两个小时，与老黑谈妥的剧本一行也没写。到十点钟，往大庆家打了一个电话，他告诉我：下午陈小露打来一个电话。
她说了什么？
她说叫我告诉你，她来过电话。
我立刻往陈小露的上打了一个电话，她把关了。
为了躲避痛苦，我吃了四片安眠药，使自己睡去，梦中，我看见陈小露的两条挂在耳边的又细又长的小辫子，在梦中，我告诉她，这是最后一次，以后，我再也不想离开她，在梦中，我恍惚间竟看见她流下眼泪。
第五章
第二部尖锐之秋第五章 又是令人绝望的一天，激|情在无可救药地消耗，上午睁开眼睛，脑海中又出现了陈小露的名字，一阵尖锐的痛苦紧随其后，跟踪而至，再想睡去，已经来不及了。
一见钟情不可靠，x爱更是不着边际，人世间没有任何救命稻草，生活一片死水。除了循规蹈矩地走向死亡以外，人没有任何目的可言。如果有，那也是活下去本身，活下去，无情地活下去，看着自己的ròu_tǐ一天天变得失去弹性，变老，变丑，直至变成一具尸体，如果生前功成名就，尸体可望被制成木乃伊供人看个新鲜，仅此而已。此外，生活还能是什么呢？
救命稻草，我的救命稻草，我不该伸出手抓那根救命稻草，那根救命稻草上绑着一个缎子制成的首饰盒，里面有一枚锈迹斑斑的戒指，中间写着希望二宇，但是，希望是什么呢？
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在我的无可奈何的三十年生命里，曾经三次试图从一片死水的生活中浮出来，我三次伸出手去抓身边漂浮的稻草。不用说，结果可想而知，每次收回手来，都发现救命稻草不翼而飞，手中空空如也，但愿这让我记取教训，不再上浮，而是更深地沉入水中。
沉入水中，力争下游，保持绝望的心境，绝不幻想，绝不自由，绝不接受诱惑。
绝不！绝不！绝不！
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在现实生活里，所有与希望有关的事情，其结果几乎毫无例外的都是坏事。
这种事情如果与情感有关，甚至会变成可怕的故事，可怕的故事，讲一遍比经历一遍还要可怕。
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从我的窗口向前望去，是一片玉米地，再往前，是姿态各异的矮树，再往前，还是玉米地，再往前，是绿色的防风林带。我坐在桌子边，头脑昏昏沉沉，陈小露，已经是第七天了，上帝用了七天就造出了人，可作为人的我却无法听到另一个人的声音。当然，这两件事风马牛不相及。
可是，那几天我早已神经错乱——陈小露。
无论如何今天我要听到你的声音。
为了不再让自己想到陈小露，我决定让自己换一个环境。两天前，我给一个叫赵东平的编剧打了个电话，问他那里有没有剧本可写，赵东平是电影学院的老师，写剧本之余也经常抽空给学生教课。他是个老好人，正巧他接了一个古装戏的活儿，于是干脆拉我入伙，一起写那部古装戏的提纲，制片人给了他五千块钱预付。他毫不犹豫地买了一个空调挂到家里，亏他手下留情，给我留了一千元，于是我搬到位于北郊农学院内的电影学院的教工宿舍，与他一起写提纲。当然，为了不相互打扰，我们把二十集提纲分成两半，每人十集，老赵给我找了一间空屋，我搬进去，屋里的设施正合我意，一张桌子，一张床，一把椅子，一台我从家里搬来的电脑，仅此而已。
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我从桌边站起身，向外走去，从农学院的家属楼出来。走过一段窄窄的小马路，出了农学院，过了一条马路，进了对面的动力学院，左问右问，好不容易找到公用电话。我拨通了，接电话的是个男人，他很快把电话递到陈小露手上，我不知胡说了几句什么，最后我说：我想你。
挂掉电话，走出电话间，重新回到街上，四下望去，一片凄凉。
我回到屋子里，下定决心，开始写作剧本提纲，随着写作。我的心情平静下来，但我不敢停笔，因为我知道，只要我一停，等待我的将是无法忍受的不安和焦虑。
我感到饿了，但不敢停下，我就像有人在用鞭子抽打我一样写作，就像饥饿的老鼠啮食一样写作，我写向无边的黑暗和遗忘，写向世界的尽头与末日。我的手酸了，盯着显示器的眼睛流出了泪水，但我还是不停地写，键盘被我敲得当当作响。
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在与别人的关系上，我最不愿意干的事情就是勉强别人改变自己的意志，无论什么人，即使对别人有好处我也不愿那样做，当然，我也不会因别人而改变我的意志，即使对我有好处也一样。
如同我和陈小露，无论我对她如何地渴望，但我不会跑去找她，我等待她自己的决定。
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