有些人是因为背后的势力同样实力不弱，或者是起本人乃是一位实力不错的散修，所以说他们自然不会惧怕那所谓的天才妖孽。/p
只不过除了这几种人之外，其中还有着一种踏着血河出来的人，那种人的『性』格绝对属于杀伐果断的。/p
而且杀伐果断的同时还有着冷静的判断，或者说他们可绝对不会受人威胁的，吃过的亏更是会自己找回来。/p
要是没有这点能耐的话，他们也不会从那种难以想象的环境之中走出来，要知道他们可是时刻面对着生死一线。/p
有的时候绝对是越级挑战的，而且那位高等级之人根本就不会手软，所以说这种战斗有一点失误那代价就是死亡。/p
正因为他们每天面对的是这样的场景，所以他们的神经时刻都是绷紧着，真的不敢有丝毫的放松。/p
只因一旦放松下来的话可真不敢想象，那样的代价即便是他们也承受不起，毕竟谁也不想把自己的『性』命交代了。/p
这样的家伙不成长起来也就罢了，可一旦要是成长起来的话，那实力修为可是非常的恐怖，这么说绝对是有事实依据的。/p
虽然在现在这个时代已经很少见了，但是在上古时代之时可是有太多的身影，而他们也为圣尊大陆做出了巨大的贡献。/p
同时也有着他们这些人的舍生取义，方才将圣尊大陆给保护了下来，要不然的话早就已经沦落到了上古魔族的手中。/p
那时候的他们绝对是那个时代的巅峰强者，他们本身所拥有的实力修为，那可绝不是吹出来的同时也更不是摆设。/p
所以他们也是值得更多的人去尊重，而且圣尊大陆上的人也不会忘记他们的恩情，正是因为有着他们这些人的大义，方才换来了今天的美好生活。/p
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而那何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的『性』格，郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜，幼稚天真而又抱打不平的态度。/p
刻画人物方面往往在人物第一次出场时，首先通过肖像描写，展示人物独具的『性』格特征，这是《水浒传》刻画人物的特『色』。/p
如第三回鲁达第一次出场时，通过史进的眼睛看见:他是个军官模样，“生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部络腮胡须，身长八尺，腰阔十围”。/p
只几笔就揭示出鲁达，这个粗莽正直的英雄『性』格，对行者武松写他“一双眼光『射』寒星，两弯眉浑如刷漆”，眼睛是心灵的窗户，一下子就揭示出武松精明英武的『性』格特征。/p
《水浒传》曲折动人的情节，尖锐激烈的矛盾冲突，往往通过一个个场面展开、一个个细节描写、一步步地推向**。/p
第二十三回写武松打虎的情节就是如此，第一个场面，写他在景阳冈下酒店，一连喝了十几碗酒。/p
接着第二个场面，写他走出酒店被店家喊住说:有大虫伤人和三碗不过冈，武松怀疑店家用心不良决计过冈。/p
第三个场面写他行数里，看见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字，武松将信将疑地仍继续上冈。/p
第四个场面写他来到景阳冈上，看到山神庙前的印信榜文确信有虎，接着第五个场面才写他在冈上遇虎和打虎。/p
在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪，武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树上被折断。/p
他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一个个细节，这些细节在写武松神勇的同时，扣人心弦地把情节推向**。/p
《水浒传》的情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕引人入胜，有一些段落，集中了很多人物和精彩的场面，如“智取生辰纲”、“三打祝家庄”等。/p
而每一组的情节，又往往是人物的『性』格发展史，如“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节，使人不期然想起武松。/p
类似的事件写出不同的情节，这也是《水浒传》的显着特『色』，如林冲买刀和杨志卖刀、武松打虎和李逵杀虎、武松杀嫂和石秀杀嫂。/p
江州劫法场和大名府劫法场、以及林冲起解和卢俊义起解等等，事件类似却写出了完全不同的情节，显示出生活丰富多彩，和人物『性』格异彩纷呈。/p
《水浒传》的结构是纵横交错的复式结构，梁山起义的发生发展，和失败的全过程纵贯全篇，其间连缀着一个一个相对独立，自成整体的主要人物的故事。/p
这些故事自身在结构上既纵横开合，又是各尽特『色』，同时也是整个水浒故事的有机组成的部分。/p
《水浒传》的这种独具特『色』的结构，是民间艺人“说话”特『色』的具体表现，与之相联系的是《水浒传》的语言。/p
它在群众口语基础上经过加工提炼，保存了群众口语的优点，具有洗练、明快、生动、『色』彩浓烈、造型力强的特『色』。/p
《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特『色』，明快和洗练，如写鲁达三拳打死“镇关西”郑屠。/p
第一拳“正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。”既通俗又生动。/p
《水浒传》