从宫原静拿出的人设以及故事大纲来看，这不作品本质上来说走的还是精致人设加美型画风的路子。
这对现在的西玛丽尔来说，基本上可以说是轻车熟路了。
当然了，他拿出了的仅仅是人设和大纲设定而已，主要作用是控制作品的方向性和骨干性的东西，细致的剧情填充和故事的血肉还得要剧作组来做。
所以，这不可能做得出来一模一样的故事。
根本来说，蒲樱鬼的本体是女性恋爱向，也就是galgame的反体，给少女玩的游戏，不在男性角色的设定上下点功夫是不可能的。
虽然是完全不同的时代背景和故事构成，但是如果是能登上连载的话，蒲樱鬼跟先前的樱兰高中男公关部在目标读者上来说是有重合的。
这都是都带着逆后宫的特征漫画，只不过樱兰走的是搞笑风，而蒲樱鬼则要严肃一些。
往简单里说，一个女主角跟一堆美型的男性角色呆在一起的故事，只要人物之间的互动稍微多一点，就很容易被认为成逆后宫向的作品。
如果是做恋爱游戏的话，玩家扮演女主角，而男主角上有着均等的选择性，故事是分线路的，且各条线路相互独立，基本上互不影响，但是做漫画的话，必须要对男性角色做出取舍。
得分男一男二到男n号。
当然，漫画其实也可以向游戏那样，把各个男性角色独立出来，做成互补影响的类似于单元剧那样的作品，事实上原本的漫画版蒲樱鬼就是这么做的，这里面或许是游戏原作方的要求，也可能是有着讨好不同角色粉丝的意思。
但是这种做法很容易会造成故事事件的重复、剧情上的冲突，流畅性上的割裂感，造成故事性和连贯性的丧失。
那些多次重复出现的让读者觉得眼熟的事件，哪怕是再用不同的视角进行事件的描述，很可能会让读者失去耐心。
站在土方岁山的角度上描述池田屋事件，站在冲田总司的角度上描述池田屋事件，站在永仓新八的角度上描述池田屋事件，反复这样，读者不会厌烦吗？
所以如果要做连载漫画的话，男性角色还得分出层次和主次来，必须对故事做出取舍，对男主角做出取舍。
这样做的话，那么男主角的身份就不言而喻了，应该是新撰组的副长土方岁三了。
毕竟本身“蒲樱鬼”这三个字指的就是土方岁三这个人。
也就是说分线路的话，漫画要走的应该是土方线，这也是原版作品动画的线路。
选择这一条线路，是由土方岁三在新撰组中的地位和作用决定的，他是新撰组的副长，制定了严苛的局中法度，并且是为德川幕府和“武士精神”战死到最后的人物，其见证了新撰组从无到有，由盛转衰的全部过程，经历了所有的“大事件”，包括局长近藤勇的斩首，一番队队长、第一剑术高手冲田总司的病亡等等。
因此这条线路无意是剧情内容和感情经历最为丰富的一条线路，容易做的出彩和精彩。
同浪客剑心这样的作品不同的是，剑心无论采用怎么样的表现形式，总体上来说还是没有脱离现实的，充其量是夸张而已，但是蒲樱鬼不一样，这个作品有一定的空想性。
新撰组的敌人不只有浪人，还有罗刹和鬼族等生物。
蒲樱鬼的大致剧情是，一位名为雪村千鹤的少女为了寻找失踪的父亲而来到京都，不过因为目击了新撰组队士斩杀罗刹的过程而被抓捕，之后她一直被看管在新撰组的屯所之中，并且在后面逐步从一个不信任的“可疑分子”变成了新撰组的同伴。
在寻找父亲的过程中，她知道了新撰组和她自身的秘密——她是拥有鬼族之血的女子，这也是她拥有在受伤之后能够瞬间自愈的能力的原因。
这个漫画中的女主角是故事的讲述者，她虽然参与了新撰组的主要活动，但是实际上她只是这些事件的旁观者而已。
也就是无论她的活动如何，既定人物的既定命运都是无法被改变的。
所以基于史实，这个故事中的大部分主要人物都是会走向死亡的，因为本身新撰组就是一个被覆灭了的组织。
因此如果要在喜和悲之间区分的话，这大概是带着悲剧向的作品，事实上上跟新撰组沾上边的故事大多数都是如此。
从这个角度上来说，这个故事的构成结构还是比较简单的，只需要用女主角的身份把新撰组历史上经历的事件串联起来，再加部分原创就是了。
不过由于是要在少女漫画上连载，要适度的削减一些没有必要的战斗和血腥场面，并且增加爱情元素和情节。
这个作品里的男主角，战斗的时候不需要带着那么多流畅的动作性，更需要的是拔刀耍帅而已。
如果说跟一般的恋爱系有所不同的话，最主要的则是这种时代风和剧情走向的悲向性了。
这是跟风吗？确实也是，因为毕竟要是没有浪客剑心的热度的话，宫原静大概是不会在现在这个时候做这样的作品的。
但是实际内容上来说，这就是披上新撰组的皮、占上个噱头的恋爱漫画而已，对于特殊历史时期的涉及上，只有气氛，没有那种严肃和厚度。
当然了，目前这部作品还仅仅停留在设定和故事大纲上，详细的剧情还没有做出来，不过那已经不是宫原静负责的部分了。
故事要真正开始连载，还要等天堂之吻完结以后。