耽搁了整整一天，计划当然很赶。然而在实践过程当中，叶彩却前所未有的缺乏动力，计划频频受挫，据她分析，这可能就是传说中的、她自创的“节假日疲劳应激综合征”。
《诛仙》的手稿内容截止到目前，已经进行到路唯携水麒麟秀秀离开蛤蟆岛，奔赴更大的舞台——“九星岛”的部分了，因为要对新地图进行详细的势力设定，而且还要联系上主线，叶彩在这个部分写得很慢，暴露出知识储备严重不足的窘态。
她一边慢吞吞、断断续续的写，一边跟妮子们一起看《七龙珠》，这会儿的孙悟空才刚被布玛从山里带出来，处于一个年纪和实力都很幼小的阶段，情节多以搞笑为主，其次是给观众潜移默化的介绍主角的基本体征和天赋能力，看着对叶彩的设定构思并没多大帮助，只起到了舒缓焦虑感的作用。
今天本来计划是全体搞创作的，但随着计划的逐步开展，叶彩发现自己委实精力有限，于是《罪恶王冠》漫画的整理工作暂且搁置，胭脂和陶桃都闲了下来，可也不能啥都不干吧，叶彩这才下令打开电视机助兴。
《七龙珠》前几卷的内容风格是确确实实的低幼跳脱，而又因此比肥皂剧更蛊惑人心，别说是娇娇等四个小妮子，就连心里装着个大人的叶彩也看得是津津有味的。
她想，之所以会出现这样的现象，可能是观众在知悉该部漫画的类型为脱离实际的“神话冒险”时，潜意识里就不再过高苛求逻辑性了，而是抱着一种看看乐子、探知作者脑袋到底有多大的心态。
极大程度上，受到了该动漫作品的基调影响。
小杨老师曾说，文学作品的基调很重要。
基调是在全文的开篇阶段就定下了的，是作品的灵魂，是作者主观意志在后续所无法改变的内容风格上的基本色彩，或悲伤，或喜庆，或忧郁，或迷茫，不一而足。当作者拿起笔杆子准备写的时候，心里就已经对作品剧情的整体走向有了个大体上的思路，后续再怎么进行剧情变动，在人的言行一致性效应下，是无法做到改变基调的。总之，基调很重要，虽然在下笔后无法做到转变，但能根据作者的笔力得到一定程度的调控。写得差的，基调就粗浅、紊乱，写得好的，基调鲜明、专一。
优秀的作者，便能通过强化、突出基调，达到瞬间吸引、持续性吸引读者眼球的理想效果。
《七龙珠》虽然是动漫，但艺术作品是共通的，只存在展现形式上的差异，同样适用于“基调论”。读者只要看到封面图片所展示的内容及画风、文案，就能基本得出这部动画的基调是为何的结论，再看看第一集，也就知道这是一部设定相对驳杂新奇、含搞笑元素的热血战斗漫了。
叶彩翻了翻自己创作的《诛仙》，详细阅读开篇最前面的楔子部分，她还不太懂得基调的具体含义，尚停留在粗浅了解的阶段，这会儿只能凭直觉品味。将楔子和第一章进行反复对比，她舒了口气。不枉为母女，某种程度上，性格是相同的，她写的第一章文字中暗藏的感qíng_sè彩，和小杨老师在楔子中直白呈现的修真世界的苍凉残酷，是有所共通的。
由于是母女俩携手创作，而在文中出现基调自相矛盾的情况，完全不存在。
这项自检工作很有意义，得出成果后，第一时间赋予了叶彩高涨的创作热情。
《诛仙》是苍凉残酷的基调嘛。
她立刻决定，以后要针对性减少路唯调戏秀秀并揩油、啪啪啪的桥段，着重凸显出修真世界最贴合客观逻辑的情味。虽然随后经过略一反思，又觉得路唯和秀秀的人、兽之恋，某种意义上能还原修真者在大环境的压迫下所演变出的扭曲的情感世界，具有反映现实的后现代讽刺风格，但仍未撼动这一决定，只是在此基础上，增添了将啪啪桥段换一种更隐晦、具讽刺效果的形式来描写的方针。
接着乘舟出海的段落，抓起笔杆子就写，写起来侧重描写海上环境的凶险和路唯勇敢无畏的表现。估计哪天回过头再看看，她能被这段文字恶心到呕吐。
妮子们看她突然专注起来，娇娇使个眼色，示意陶桃和胭脂别再争了，然后将电视机声音调小，抱着施施胳膊往被窝钻下去些，安安静静躺着，尽可能给小彩妹提供最理想的写作环境。
陶桃和胭脂争论的，也就是《七龙珠》这一集的剧情悬念——七颗龙珠集齐了，瞅这尿性八成无法顺利许愿。陶桃说应该是个无足轻重的角色许了愿，不然拖不到那么多的集数；胭脂则认为集数多和这根本没关系，是悟空许的愿，他现在不懂事，许的是小愿望，以后懂事了，肯定还要许更多、更大的愿望的。
本来只是陶桃随口一说，胭脂大概是被陶桃骄傲、轻蔑的口吻蛰到了，立刻唱反调争论了起来。陶桃口口声声表现出认为胭脂很傻白的不耐烦心态，更加让胭脂气愤，于是乎争得差点面红耳赤，被娇娇这一打断，便陷入了冷战。
陶桃拆零食吃，以前还偷偷摸摸的，现在在娇娇眼皮子底下就光明正大吃上了。胭脂家里就是卖这些玩意的，虽然奶奶管控得严，但每日的份额都足够好几个小朋友吃的，她早就吃腻味儿了。
瞅瞅叶彩在写啥。
——“凛冽的海风呼呼地吹，掀起路唯鬓下的两咎发丝和额前的刘海，使他肃然板起的脸膛，毫无遮挡的经受着海风的鞭挞