第一百零七章
为了写好这篇报道，《纽约时报》派出了娱乐版文字功底最强的记者和专业性最强的影评人，对本届奥斯卡的结果进行了全方位的分析。影片方面，《纽约时报》认为人物传记类、励志类影片仍是奥斯卡最青睐的类型，近几年诸如《拳王阿里》、《飞行家》、《奔腾年代》等影片都属于这一类型，今年《百万美元宝贝》之所以能在五部最佳影片中拔得头筹，一方面是占据了题材的优势，一方面则是学院对于《神秘河》错失最佳影片的弥补，题材相似的《飞行家》之所以没有《百万美元宝贝》的好运，则是因为霍华德·休斯这个人物本身存在着争议。
马丁·斯科塞斯这部电影确实拍的不错，霍华德·休斯也是好莱坞值得一提的传奇人物，他确实为电影事业和美国航空业的发展做出了巨大的贡献，可他本人却长期与多位好莱坞女星偷情、放荡，他的性格乖张孤僻，也并不符合美国传统英雄人物形象的设定，因而《飞行家》在最终环节被《百万美元宝贝》挤走也符合学院评委的一贯作风。
纵览近些年获得奥斯卡最佳影片的人物传记类电影，《美丽心灵》的约翰·纳什患有精神分裂却最终获得诺贝尔经济学奖，《勇敢的心》讲述苏格兰民族英雄威廉·华莱士与英格兰统治者不屈不挠斗争的故事，《辛德勒的名单》描述了德国商人辛德勒二战期间倾家荡产保护犹太人免受迫害的伟大事迹……他们才是真正符合奥斯卡评委们心中完美英雄的形象，传统的奥斯卡评委们就像阅读童话书的孩子们那样，总喜欢有个ding。
出于对评委们口味的迎合，即便是以《风月俏佳人》里甜傻形象闻名的茱莉亚·罗伯茨也接演过《永不妥协》和《蒙娜丽莎的微笑》这类的电影，希拉里·斯万克获奖的两部电影，《男孩别哭》和《百万美元宝贝》更是将坚强不屈的形象演绎到了极致，不过遗憾的是，希拉里·斯万克获得两座影后奖杯之后，她和她丈夫的事业逐渐走上了两个极端，最终感情破裂。
而在演员方面，《纽约时报》则详尽分析了埃伯特这次奥斯卡失利的原因。他们着重点出埃伯特，是因为他和杰米·福克斯两人是本届奥斯卡上最有可能加冕影帝桂冠的，约翰尼·德普在整个颁奖季热度偏低，克林特·伊斯特伍德干脆连金球奖提名也没有，至于莱昂纳多，虽然《飞行家》里他的发挥达到了近年来他的最佳水平，但他距离奥斯卡显然还有很长一段距离。
埃伯特的劣势有两点，一是他的年龄确实是一个巨大的短板，虽然连续两年奥斯卡提名已经证明了他的演技，但在绝大多数评委的眼里，他仍然处于考察期。二则是《美丽心灵的永恒阳光》电影自身存在的问题，虽然剧组已经改掉了那个风格比较阴暗的结局，但它仍然是cult片的风格，它荒诞的结局、怪诞的剧情已经注定了这样的影片不可能得到奥斯卡的青睐。
因而，埃伯特没有获得本届奥斯卡并不是他自身演技的问题，以他的年龄来看，能把人物的感情处理得如此深刻已经让足以让他配得上一座奥斯卡提名。
而杰米·福克斯呢？他对传奇歌星雷·查尔斯的诠释同样是奥斯卡级别的，杰米·福克斯本身既是歌手又是演员，在处理这样的角色上就占据了先天优势，最重要的是，这部电影在04年10月29日正式上映，距离雷·查尔斯的去世日期仅有4个多月而已，评委在情感上就很容易对杰米·福克斯产生倾向性。
这种倾向性是绝对不能小看的，雷·查尔斯本身的人脉、粉丝以及他创造的音乐成就一开始就能为《灵魂歌王》这部电影拉去不少选票。就像《飞行家》明明早就拍好了，却偏偏要安排在12月24日上映，因为当天正是休斯99岁生日。
《灵魂歌王》比之《美丽心灵的永恒阳光》更容易得到评委们青睐，这也是埃伯特败给杰米·福克斯的一大重要原因，无论如何，《灵魂歌王》至少入围了最佳影片的争夺，《美丽心灵的永恒阳光》只有编剧查理·考夫曼挽回了些许颜面，不过这只是更证明了查理·考夫曼的个人能力，毕竟他的前作《傀儡人生》和《改编剧本》在小众影迷们心中都有着不朽的影响力。
在报道的最后，《纽约时报》也没有忘记给埃伯特一些鼓励。他们认为虽然埃伯特没有获得奥斯卡影帝，但从他的年龄和连续两年取得影帝提名的成就来看，他确实已经创造了好莱坞的历史，毫无疑问，只要他一直坚持演技派的路线，他可以成为汤姆·汉克斯这样的伟大演员。
为什么是汤姆·汉克斯而不是丹尼尔·戴·刘易斯或者阿尔·帕西诺呢，因为汤姆·汉克斯不仅是目前奥斯卡历史上唯二连庄奥斯卡影帝的演员，前一位是斯宾塞·屈塞，斯宾塞·屈塞分别获得了第10届和第11届奥斯卡的影帝，在此后的六七十年间，唯一创下这一成就的仅有汤姆·汉克斯一人。虽然后来丹尼尔·戴·刘易斯的三座奖杯闪闪发亮，但是相比刘易斯，汉克斯还有一个优势，他不仅以演技优秀而著称，他同样是一位在票房上有很大建树的演员。
1993年，由他主演的《西雅图夜未眠》位居当年票房排行榜第五位，1亿2600万票房。
电影史上佳作迭出的1994年，汤姆·汉克斯主演的《阿甘正传》以3亿2900万美元的票房压过了创造动画长片票房