年度作者大赛，听起来就是一个比较正规高大上的比赛，事实上也的确如此。
这确实是一个这时空的中国最重要的文学大赛之一。
现在在中国，也有很多类似于前世茅盾文学奖之类的文学奖项，这其中也有几个影响力比较大的，也有分门别类的，例如说专门是科幻小说的奖项，也有专门针对于悬疑小说的奖项这样的。
但是这些小说奖项都是颁发给一本书的，只有这个年底作者大赛，是颁发给个人的。
当然，颁发给个人的文学大赛也不少，但这个年度作者大赛是其中最出名也是最有含金量的。
这个大赛背后除了一些各大赞助商、一些知名人物之外，还有来自于官方包括作协的背景。
这样是很多种不同的力量进行这种大赛的承办。
就例如说这个大奖的奖金，其中有很多赞助商的赞助，也有一些名人们的钱作为基金，用这些基金投资以及银行利息收入来作为奖金，还有一些则是官方的资金来源。
所以也让这个奖项的奖金变得特别高。
而且奖项的奖金并不是一成不变的，因为因素比较多，所以每年的奖金都会有所波动。
就例如这最近的十年里，最高的一年，含金量最高的“最佳作者”奖项的奖金就到了一千三百万，最低的。时候，这个奖项的奖金甚至不到一百万！
而这个奖金的浮动比较大还是因为赞助商们的赞助，其他的几项都不高，基本是固定的。
可是赞助商们有钱！
至于为什么这些奖金忽高忽低，那就得看一年之内这个大赛的影响力了。
如果这个大赛出现了很多话题性人物，出现了很多影响力深远的作品的话，赞助商们看到自己的利益会增加，也就舍得下血本投入，投入赞助什么的。最后这些赞助都会被年度作者大赛的组委会经过一定的比例分配之后，最终有很大一部分将会作为奖金。
这个大赛发展很多年，已经逐渐完善了，也是一个商业化相对来说比较强的大赛。
在现代，商业化成功了才有钱，有钱才能扩大影响力，真正玩纯艺术那一套的其实关注度反而并不高，毕竟如果那东西关注度高的话，商业化自然也就可以进行了。
这是一个良性循环和恶性循环的过程。
这样的一个大赛，对于中国人来说，也是一年一度的盛会，大赛从五月份开始，将一直持续到当年的十一月，到十二月也就是年底的时候，大赛就会有一个最终结果了。
这些年，随着中国经济的发展，小资情调这东西也是越来越强，喜欢关注文学这些东西的人越来越多，而且都还是一群有消费能力不说还有消费*的人。
这些人开始逐渐支撑起中国的文学市场，让这个市场开始变得有了一定的希望，也有了越来越高的产值。
和娱乐圈差不多，中国有一个巨大的优势就是人多、市场广阔，很多畅销书作家卖出的书籍数字是其他国家的人难以想象的。
这种文学赛事关注的人，比起庞大的中国人口基数来讲，比率并不大，可是因为基数太高，关注的人也已经相当恐怖了。
这么多的人，足够让很多的作家关注度和赚钱齐飞。
这里面，年底作者大赛的影响力也越来越大，甚至已经不仅仅只是在中国有影响力，甚至已经开始辐射到整个儒家文明圈，在中日韩这个地区有不少人关注，乃至于东南亚也有了越来越多的人在关注。
这些都是这个大赛的意义。
这两年中国东部基本完成了产业转型，中西部也开始腾飞，整个国家经济状况都是挺好的，这也带动了文化产业，不管是娱乐业还是文娱行业，发展状况都还可以，所以今年的年度作者大赛的奖金应该也不会少。
这个大赛是会发展得越来越好的。
李阔就在这个时候接到了大赛的邀请。
李阔在邮箱里看到了邀请函。
这个年度作者大赛并不是直接选择作者然后不顾他们意愿直接选择的，而是要邀请让他们报名。
当然，对于这个大赛来说，自然是报名的作家名气越大，他们就越开心。
因为作家的名气还有他们的作品这些东西，都关系到了一届年度作者大赛的最终收入，关系到一届大赛的影响力究竟会不会很大。
例如说哪年得到了一个很好的作者，他的作品影响力深远，大赛的影响力自然而然也会增长许多，到时候，赞助商什么的也就全来了，钱什么的自然也不是问题。
李阔其实在今年的年度作者大赛之中看起来，也是一个很有潜力可挖的年轻人，毕竟他目前为止，已经有了好几部作品的成功，而且他的这些作品基本上都是属于比较有人气的。
包括他之前大卖的《盗墓笔记》，还有之前的《侠客行》、《天涯明月刀》都是人气很高的作品。
而且比较关键的一点，是比起其他的年少成名的青年作家们，李阔还有一种让人感慨的人文关怀，这主要说的是《一碗阳春面》。
那篇文章感动了很多人，也让不少人重新认识了李阔，开始喜欢上他。
《一碗阳春面》带给人的感触，对于许多人来讲都是历历在目。
所以李阔这样的人被邀请来参加年度作者大赛那是自然而然的。
他们邀请李阔参加的是年度作者大赛的新人板块，因为李阔之前没有参加过这个年度作者大赛，所以他现在