大年三十这天，林晓玲带着演员到大街上拍戏去了。
除了徐晶蕾和刘霖，还有摄影师和录音师，总共五个人，一切从简。
这是为了追求真实性，不影响到周围的群众，如果来了一大帮人，大家肯定会好奇这是干嘛的，老百姓对拍戏很有兴趣。
纪实风格的影片不需要后期配音，而是现场录音，把生活中的声音都录进去。
徐晶蕾穿着一身警服，带着警帽，和刘霖一起在街上走着。
摄影师扛着器材和录音师跟在后面，不仅拍两位女演员，还拍街道旁边的店铺，四处走动的人群和空气中过年的味道。
他们要把此时此刻京城的景象拍摄下来。
只有需要拍两位女演员对话的时候，摄影师才会来到两人身边，拍摄面部特写，大部分时间都是远远跟着，把女犯人和女警察放置在整个城市的大背景之中。
这是今天的主要任务，把京城过年的氛围拍下来。
林晓玲在一旁看着，不出声，任凭徐晶蕾和刘霖自由发挥，越随意越好。
这让她找到了拍纪录片的感觉，纪录片就是要客观真实，虽然做不到绝对的真实，却能保证最大程度的客观。
几年前，她在京城的大街上拍了那部《京城的风很大》，那时候她是被拍的对象。
现在她是导演，知道自己要的是什么，这个故事不需要制造矛盾和转折，只要安安静静的拍下去就好，把一切交给演员和摄影机。
至于观众会怎么看待这个故事，那就是观众的事情了。
有的导演喜欢在影片里加入自己的观念，让观众接受，为此不惜借用演员进行说教，生怕观众不明白自己的意思。
有的导演只是把生活中的故事拍出来，如何解读需要观众自己去思考。
徐晶蕾和刘霖是同班同学，上学的时候俩人关系不错。
这是她推荐自己同学来演的原因之一，也是因为刘霖的演技不错，只是没遇到好机会。
两人在大街上走着，坐了三趟公交车，碰到了不少意外情况。
此时的徐晶蕾是一个保护者的角色，她要把刘霖安全的送回家，在路上，她给刘霖讲解京城的变化，怎么过马路，怎么乘坐公交车，都是些生活中的小事儿。
刘霖平静的跟在徐晶蕾身边，身子稍微靠后。
这是在监狱里养成的习惯，犯人总是走在狱警的身后，听从狱警的指令。
两人的搭配在大街上和公交车上引起了群众的注意，有人向徐晶蕾打听是怎么回事。
如果徐晶蕾说我们这是拍戏呢，周围的人会报以善意的回应，还有人想在镜头前露露脸。
如果徐晶蕾说我这是送犯人回家呢，大家立马带着警惕看着刘霖，生怕发生什么事儿。
这是剧本中没有的情节，为了在回家的途中维护犯人的尊严，徐晶蕾需要编一个理由，不让刘霖受到歧视。
后来再有人问，她就说我和大姐逛街呢。
至于说为什么会有摄影机，很简单，这是一个纪录片，叫做《女警的一天》。
上午拍完收工，下午不用拍，林晓玲不是那么不近人情，大家都要过年呢。
徐晶蕾开车送林晓玲回家，过了初五剧组才会继续拍戏。
“晚上你看春晚么？”徐晶蕾闲聊道。
“春晚一年不如一年了，主持人越来越多，好节目越来越少。”林晓玲抱怨道，“以前觉着挺有意思的，我还到春晚现场看过呢。”
“那是你长大了，成熟了。”徐晶蕾取笑道，“我就是陪着爸妈看看，过了十点睡觉去，拍戏太累了，这下子连借口都有了。”
林晓玲回到家里，刚好是吃中饭的时间。
慕致远和李虹都过来了，一家人在一起吃顿饭，吃完饭，慕姗姗带着郑秀莲和李虹一起打麻将消遣，加上林晓玲刚好四个人。
麻将是京城人喜爱的娱乐活动，是家庭聚会的必备项目。
林子轩一般不参与进去，在座的都是自家人，帮谁都不好，容易引起纠纷。
慕致远对林子轩在文学上的活动颇为关心。
尤其是《活着》能不能获得意大利的文学奖，一旦拿了国外的文学大奖，那林子轩立马从知名作家上升到著名作家。
华国国内对在国际上有影响力的人物特别看重。
“儿童文学对于幼儿教育的确能起到一定的作用，可也不能忽视严肃文学的创作，在国内严肃文学才会获得认可。”慕致远语重心长的说道，“这几年作家的地位看似大不如前了，不过从大方向上看，作家的地位一直在提高。”
这是两种不同的角度，在民众的眼里，通俗文学越来越受到欢迎，严肃文学逐渐没落。
但在上层的心目中，严肃文学作家的地位不但没有降低，反而在升高。
通俗文学更新换代太快，缺少沉淀和积累，很难创作出影响百年的经典著作。
一个国家的文化要发展，不能依靠通俗文学，还是要靠严肃文学才行，而且，不仅是华国，在全世界范围内，严肃文学都受到重视。
在通俗文学和流行文化的冲击下，严肃文学依旧保持着发展的势头。
“等姜闻的电影拍完后，我把小说出版了，一起做宣传。”林子轩回应道。
虽说老百姓对于华国电视台的春节晚会抱怨不断，可每到除夕夜还是会围坐在一起收看这个节目，因为没有其他更好的节目可看。
客观的说，今年春晚的导