原因很简单，文字工作者不赚钱，所以这一行业才如此萧条，再好的演员再好的制作单位，若是没有最棒的剧本，拍出来的东西也都是烂片儿。
但是文字工作者的低收入不准许他们有更好的创作环境，不准他们有更好的创作动力和源泉，他们拿什么去创作？
一个超级一线演员的片酬就能拿走整部剧投资的一多半！乱七八糟的费用都需要，最后编剧到手的钱或许就是一个可怜的生活费。
看看好莱坞编剧的待遇，看看欧洲编剧的待遇，哪怕是看看日韩编剧的待遇，那都完全和华夏大陆一个等级的人家其他地方的文字工作者是高级工作者，而华夏的文字工作者是低贱的工作者。
这就没有什么道理可以讲了。
徐云其实已经着手开始准备这件事情了，针对编剧这个行业开始进行有效的控制，他相信只要给文字工作者一个良好的工作环境，他们沉下心都可以创造出好的故事来。
而且给与文字工作者的限制也不应该太多，只可惜国家大环境之下没有办法解决这个问题。
一旦真正能够得到这种问题的解决，或许才能迎来一个文艺时代的复兴……别搞的连鲁迅先生写过的一些文章都要被“封杀”，那这个时代还有什么是可以书写的吗？
全华夏上上下下正儿八经的文学院就一个鲁迅文学院，然而鲁迅先生的文章却从教学教材里面被踢出出去……难道真的是因为他笔下的人物在这个社会上出现了？
是啊，真的出现了，孔乙己们复活了，并且以一篇《‘茴’字有四种写法》的论文，晋级为教授，转型成学者，变化为国学大师！也不再提心吊胆地窃书了，而是平心静气地在网络上窃文了。不仅可以舒坦地温一碗洒，而且还能以其博导的诱惑力对“伊”来一把潜规则了。
资本家的乏走狗也复活了，戴上了砖家和叫兽的帽子，但依然看到所有的富人都驯良，看到所有的穷人都狂吠，他们或装神弄鬼地玩一些数字游戏，鼓吹物价与美帝国接轨，工资与非洲大陆接轨的必然性与合理性……
这种环境下，鲁迅先生都没出路啊，何况是华夏的文字工作者呢，这不让写，那不让写，还写个毛线？就只能来来回回写小白文赚口饭吃咯。
文艺的遗憾，就在于最基本的东西被限制和禁锢了。言论若无自由，文章又如何有灵魂？