想想我大中国着名作家，以前是鲁迅，巴金，朱自清，矛盾等，支柱起国家文化的脊梁，是文化永生的灵魂
中年作家，莫言，贾平凸，铁凝等，是上一个时代的印迹，书写这属于他们的时代。
而现在，青年作家，韩寒，小四。。。我去这是什么啊？小四都是着名的青年作家了，那三少，大番茄，土豆，辰东，骷髅和小血红呢？
在传统作家人眼睛里都是糟粕，陈数就不服气了，你们传统文学不糟粕，小四的搞基般的《幻城》和浮躁浮夸的《小时代》就不糟粕了吗？
郭敬明言情写的不错，陈数承认，但是那只是文笔，你和柳下惠，你好鱼人二代比下情节来，秒杀你百十重天去！但是《小时代》却成了制作精良的电影。柳下惠的力作却成有些粗糙《我的传奇老师》。
可就是文笔优美情节浮躁的《小时代》却堂而皇之的拍成了电影，你妹啊！电视剧都没拍直接就成电影了啊！你好歹像《匆匆那年》那样先成拍成网络电视剧在拍成电影啊！
尼玛！好羡慕，作为一个编剧的陈数从心底羡慕，同样是耍笔杆子的，人家成了导演，自己混了这么些年却还是编剧，好羡慕。传统文学与网络文学之差别就是这样没有头绪。
陈数无奈，无奈是一个日日夜夜码字作家的哀伤。网络文学很难改编成电视剧电影，这是最直观的网络文学不如传统文学！
陈数感叹，不过陈数眼睛??一亮，好像传统文学改编成电视剧，电影的，今后几年是言情吧！
陈数思考，网络文学很难改编成电视剧电影，这是最直观的网络文学不如传统文学！而这有一个前提——经济效益。
而传统文学与网络文学一个特别成功的改编类型就是言情最先的明晓溪的《泡沫之夏》《会有络文学《步步惊心》以及《花千骨》《华胥引》在传统文学言情我们终将逝去的青春》《小时代》《匆匆那年》《左耳》《何以笙箫默》《旋风少女》等剧改编大部分都是言情就体现了言情的经济效益。
就如《花千骨》是所有卫视同时期的收视冠军，网上点播率是同期的的电视剧的两倍还要多，这时什么？这就是他的经济效益，铺天盖地的《花千骨》页游，这也是他经济效益，一本书在后商品经济时代，不仅仅要看，和情节还要看他所引动了利益。
好像传统文学的利益也不比网络文学的利益少吗？陈数突然想起这一点来，网络文学的经济效益更加体现出在游戏方面旺盛的生命力，传统文学的经济效益体现在影视改编上，就如那本史上最纯洁的爱情《山楂树之恋》和那经典的《亮剑》还有那中国动漫的良心之作《秦时明月》系列。这样一比较传统文学的收益也挺大的嘛，陈数在一旁乱想。
网络于近年来中国网络的快速发展而悄然兴起的力量，经过了六年的发展逐渐形成了由几家网站瓜分市场的场面，其中起点是毫无争议的龙头老大，每天都会有，注册作者多达7万。
不过也正是因为几位“年薪过百万”的白金作家的影响，使得越来越多的人们毫不迟疑的冲进了网络图赚取属于自己的那一份财富，竞争也变得愈发的激烈起来。
不过从目前来看，网络质还是属于快餐文化的，绝绝大部分的读者都是用一种放松的心态来阅络看着就是图个爽”，“看完就忘”，“看过之后不用再看”，所以也从一定程度上造成了作者对于读者的过分听从，你们喜欢看什么我就写什么，你们不喜欢什么我就一定不写，而且“速度就是王道”，也让现在的网络作者疯狂的码字，无形中也降低了文章的质量。
例如玄幻和都市等类型大多都是以轻松为主，踩人打脸，超级逆天等。所以某种程度上网络髓就是yy，读者看的爽，作者赚的爽。这是一个网文的发展圈。
在后世的陈数知道，网络正在以一种完全超乎想象的速度发展，甚至是广大作者都无法控制其发展的方向，这也在一定程度上造成了如今的的网络文学的浮躁的气息，陈数自己非常喜欢的梦入神机大大，在开《星河大帝》就说过，自己写了两本商业化的书《永生》和《圣王》如今想要写点自己的思想。
陈数听到这句话，就有些，无奈，一个网络作家，在经济收益的影响下，就不得不按照，“看着就是图个爽”，的思想走下去。
神机大神还是好的，大神嘛，可以随便的转换类型，可以自己这些网络边缘化的网络作家就不敢轻易的改变类型，写风，网文圈大神转变类型把自己给玩死的可不在少数，没有万分的把握不敢轻易尝试。
当然那些超级大神不在这一类，就像三少，写的在什么，也有一大群书迷支持，三少写的不是字，而是读者的信仰！因为这些可亲络才迅速的发展。
而对于网络展最高兴的也许莫过于盗版出版商了，其次就是网站，出版社，游戏出版商，影视剧，最后才是轮到作者自己，而这种情况还是你已经成神的情况下。
网络成神何其艰难，几十万作者里才杀出，那么最顶级的那几人。
如今大部分作者都是冲着利益而冲动去写作的，但是创作一部容易，看书容易写书难，一天5000字的更新创作其实对于正常人来说都是一种折磨和煎熬，暂且不谈一部优秀的备的爽快犀利的情节及其控制力，以及一定的文笔基础，还有一小部分的运气，单说