今年洛阳的冬天似乎格外的冷，宋老带着三水离开当铺没几天，洛阳城就迎来了入冬的第一场雪，这雪与往年不同。
今年下的格外的大，格外的紧，漫天的飞雪，如同是有谁扯了无数的棉絮，在不断地从天空中洒了下来。
落在屋上，树上，没有多久，就给洛阳城披上一层银装。
恰如诗曰：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
南薰在柜子里靠着暖炉心想，都说是瑞雪兆丰年啊，看样子来年这收成一点是很不错的啊，本来她还打算，去看一下三水，这孩子怎么样了，但是现在大雪封门，别说去就将军府了，连当铺的门都不想走出去。
好在，这期间，南薰已经去过一次将军府了，只不过，宋老先生所在的别院大门紧闭着，谁都进不去，看来是在潜心为三水治疗之中。
南薰相信，宋老先生一定可以找到彻底治好三水的办法。
只不过，就是时间问题，若是时间太久了，那赵大叔恐怕是看不到自己孩子痊愈的情形了。
不过，那时候，赵大叔就算真的挨不住，逝去了，也会觉得安心了吧。
唉，南薰叹了口气，不知道为什么，总觉得今天有点不太对，好像自己一直都觉得非常不安，恐怕是有什么事儿要发生。
但是这大雪天的，能有什么事儿啊，总不会是雪下的太大，把一言当这二两层屋子个压垮吧，哈哈哈，南薰自己莫名地嘲笑了自己一下，真是瞎操心啊，宁静祥和的日子，自己怎么就老是想些不高兴的事情呢。
南薰晃了晃脑袋，转头看向小一。
小一正在研究一尊很久的青铜器，应该是商周时候的，能存到现在真的很少见了，而且重点是保存的很好，甚至都没有什么锈迹。
这可是南薰收藏的青铜器中，最好的一件。
所以，小一就把它搬了出来，趁着下大雪的日子，当铺不会有人来，就仔细琢磨琢磨这青铜器的种种鉴定方法。
南薰早就已经把各种器物，各种材质的鉴定办法告诉了小一，剩下的就看小一自己的悟性有多高了，这东西，可是无法教会的，只能让他自己慢慢领悟，所谓，师父领进门，修行在个人。
若是你自己不去领悟，不努力地去专研，师父就算教的再好，教给你的再多，那也是无用的，注定也只是个泛泛之辈，难成大器。
南薰便走过去，问小一：“怎么样！？”
“略微看出了一些。”
南薰随即有说了一遍青铜器的鉴定要则，一边说，小一一边看着眼前的青铜器与南薰的话相对应。
要辨伪青铜器物，要从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察，从而对该器各个方面的真伪有一个初步的认识。然后再综合该器的各个方面进行整体的分析。
真器的器形、纹饰与铭文等各方面是一致的，而伪器的各方面之间往往有矛盾。
由于夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也不同，通过铸痕的观察可以判断真伪。夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。而作伪常用的翻砂法，则粒粗胎厚；或用失蜡法，则没有范线。从铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。
又由于大部分夏商周之青铜器入土已千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪。
其次，真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。
第三，从器形上来说，各类青铜器的形制是有一定之规的，如被鉴定者器形不符合规律，则有可能是伪作。
第四，真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。而伪器则呆板、软散，无生气。伪铭錾刻有刀凿之痕，往往又破坏了原来的表面，腐蚀者模糊而臃肿。伪铭大多书法拙劣，文义不通，与真铭拓本逐字逐笔对照，自可辨伪。
第五，伪器的器形、纹饰与铭文三者之间往往有矛盾，露出破绽。再者，铭文的性质与器物的类别不合者，或铭文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是伪作。需要指出的是，辨伪时详细了解该器的出土情况与流传经历是很有必要的，往往能为辨伪提供重要的线索。
南薰说完，小二恍然大悟地说道：“原来如此，还是小姐厉害，小姐这么一说，我顿时举得清晰明了，小姐说的那几条，都活灵活现地印在脑海之中。”
“你啊，悟性就是不错，将来之成就，绝不亚于我的。”
小一听了夸奖呵呵呵笑了笑说道：“哪有，哪有，哈哈，都是小姐教得好，在小姐手下，再笨的人也会有作伪的。”
“好了，我说的是实话，你也不用谦虚，”南薰说着，问了一句，“小二呢！？”
“哦，他在后院练武呢，也不知道怎么了，自从文爷爷过世之后，这小子就跟吃了什么似地，一个劲