于北非的《游龙戏凤》讲述的是一个青年侠客修习绝世武功，一路打怪升级，最终成为武林至尊的故事。期间掺杂着男主角和几个红颜知己的一段段狗血的爱情描写，故事的最后男主将几个红颜收到**，一起过上了幸福美满的生活。
这种故事在李飞阳的前世，已经是臭大街的设定，李飞阳在前世除了金古梁温的武侠小说之外，初次看的武侠小说，就是和于北非写的《游龙戏凤》一样，都是男主角和女主角中了春药毒酒了，或者在山洞里天寒地冻的互相拥抱取暖啦，等等等等，让后男女主角就开始发生了亲密的关系。然后两人就成了恩爱的夫妻情侣。
这种武侠设定，在武侠小说的中期，是非常有市场的，这种小说的情节构思简单，不要求作者有多好的文笔，能把想要表达的意思勉强说出来就行。只要读者能够看得明白，这种小说的设定就有他的市场。
李飞阳前世幼年时期，初次接触武侠小说之时，根本就分不清武侠小说的好坏，看武侠看的如痴如醉，满大街的寻找武侠小说来看，只要是武侠，就会兴致勃勃的拿回家里翻看。
在当时来说，他根本就分不清武侠小说的优劣，甚至有一次去租书，一个是金庸的作品，另一个是一个不知名作家的作品，李飞阳比较了一下，感觉还是那个不知名作家的作品合胃口，便将金庸的小说弃之不顾。
而他挑选的那部不知名人士写的武侠小说，就和于北非如今写的一男多女架构的《游龙戏凤》极为类似。
武侠小说之所以被正统文学所排斥，就和这类**流武侠小说不无关系。
这武侠小说内容过于低俗，情节也极为生硬，书中的人物只是一个人名，根本就没有一个丰满的形象，一本书看完，书中的人物过几天就会忘掉，写这种小说的作者，本身文史功底不行，再写第二部武侠，还是千遍一律的抄袭前面那一部的情节设定。人物形象脸谱化，作品内容套路化，文笔没有一丝一毫的提高，还是那么“稳健”。这也是传统文学作家所诟病的事情，不是他们带有色眼光来看待武侠小说，而是这一类武侠小说确实有点不登大底蕴的人看了之后，也会摇头失笑。
但是这种作品，对于底层人民来说，却是非常受他们欢迎的。
处于社会底层的人们，极少有识字之人，就是识字也就是读报看信的水平，文学修养，文史功底那是决计没有的。这些人文化水平不高，精神娱乐稀少，就和前世年幼的李飞阳一般，最喜欢这种低俗的一男多女的武侠故事。这种一夫多妻的情节设定，能深深的满足他们平日里的遐想。这使得他们很有带入感，自己没有做到事情，书中的主角做到了，对他们来说，那也是一种心理上的满足。
就像孩子看童话故事，一向喜欢的就是那种幸福大团圆结尾的故事，对于悲剧性结尾的童话，无论写的有多精彩，大多数孩子们都不会太喜欢。人们总是以一己的好恶来选择文学作品，这一点和年龄大小没有多大的关系。
至于文笔？对他们来说，文笔？那是什么东西？
在他们的认知里，只要情节好，看着爽，那就是好的作品！
不要跟他们谈什么逻辑，什么人性，什么现实，什么文笔，我就是看一个武侠故事乐呵一下放松一下自己的心情，你跟我谈这些高深的道理，你至于么？
这也是武侠小说能够盛行的一个原因。。
其实当初古龙刚刚开始写武侠小说，借鉴的也是这个一夫多女的套路，不过老这么按照套路走，千篇一律的捡秘籍，逢美女，遇高手，传绝技，最后大难不死，必有后福，最后武林称王。这些写多了，估计他自己也烦，感觉不是个事儿。于是，他求新求变，力求写出自己的风格。他是一个有才气的人，凭着自己的一股子锐气，一股子豪气，终究被他趟出了一条属于自己的路。
而和他同时代的武侠小说作家们，仍然是不思进取的按照老套路写作，于是就慢慢的没落，随着大众欣赏水平的日益提高，这些作家们开始一点点的失去昔日的光彩，最后消失于大众的视线之内。
其实倒不是这些武侠小说作家不想进步，实在是他们本身才气不足，文笔苍白无力，作品没有感染力。
他们本身底子薄，想象力差，写武侠小说的天赋也不行，在武侠刚刚兴起之时，大众精神生活贫瘠的阶段，这些人写的小说还能勉强入目，但是当人们的整体文化水平上来后，这些作品就不够看了。
有时候写小说，是真的是要看天赋的，没有天赋，纵然文史功底极深，诗词书画都有涉猎，写论文也能写的四平八稳，可是写起来他们眼中粗鄙不堪的武侠小说，却也未必能够写出什么好的作品来。
基于这种大众普遍喜欢一夫多妻，美女倒追男类型武侠小说的原因，马奇东的新青年报社开始连载李飞阳的《武林外史》的时候，销售量并不比大江湖报社报纸的销售量多多少，甚至某些时候，还不如对方。
就和李飞阳前世的网络时代一样，一些世界名著根本就没人有兴趣观看，嫌看着太累，而网络小说中几百万字的小白文却是盛行一时，被大部分群众接受，这些小白文可是比那些几十万字，甚至几万字的名著要，而讨厌那些纯文学的作品。
因为普罗大众就这么点欣赏水平，他们看小白文要的就是一个“爽”字，这