可算等到丁宁开直播，愣愣地注视着电脑屏幕里的丁宁，杨度的心神，有些恍惚。
他总感觉这个被满屏的人喊“老公”和“鸽子宁”，笑起来亲切近人的男生，有点不太真实。
倒不是说丁宁虚伪，也不是因为隔了屏幕有了距离，而是他觉得，丁宁才气太盛，近妖，让人没法用端端正正的眼光去看待，以至于他很有一种和丁宁不是生活在同一个世界的错觉。
简单点说，就是难以把丁宁当人看。
毕竟，相对于20岁这样一个年纪而言，丁宁实在是太“高”，高到云深不知处，快手可摘星辰了。
犹记他听的丁宁的第一首歌是《少年锦时》，那是一首瞬间就能勾起他满满情怀的歌，词曲天人合一臻至完美，有着清晰明朗的画卷感。
从那首歌身上，他看到了丁宁扎实的基本功，以及把意象化为情景的高超天赋。
对于以抒发情怀为主的民谣歌手来说，化意象为情景，其实是最基本的功力。
可惜，最基本的，往往也是最难的。
就像“的”“地”“得”三字，简单的要命，可现在的大多数人，对这三字的用法完全无所适从。
当下市面上，真正能把“化意象为情景”这点做好的民谣歌手，也是寥寥无几。
徐善那个总能唱到老男人心坎里的“前朝遗民”算一个，近些年来小年轻群体中呼声挺高的林三勉强算半个。
其他零零散散的一些，也有半个或小半个的实力，可较之丁宁的“钟声敲响了日落，柏油路跃过山坡”，都俗艳造作了些，词看着像刻意堆砌的点题作文，曲也是一味地往纠结里写，失了民谣自然质朴的精髓。
之于，丁宁之前最火的《南山南》，他觉得这歌有点作，开篇亮眼，后续却过犹不及，但不得不承认的是，这首词曲都独树一帜的歌，把丁宁高超的创作功力，展现得淋漓尽致。
“你在南方的艳阳里大雪纷飞，我在北方的寒夜里四季如春。”
这种用矛盾意象来营造反差氛围的句式，可不是谁都能写出来的。
而这首歌在作曲上，也是先副后主先扬后抑，天马行空得很。
再观《我在人民广场吃炸鸡》，也是一首相当不拘一格极富个人思想的作品，给了他莫大的惊喜。
正是这首歌，让他急不可耐地想找丁宁合作。
不过，当时，他没把丁宁奉上神坛，只是觉得丁宁是不可多得的可造之材。
但今天下午丁宁拿出的那首《青花瓷》，他只能用惊为天人来形容，让他彻底意识到丁宁的才华，可不仅是出众，俨然已出类拔萃到不亚于当世的任何大师。
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。”
“天青色等烟雨，而我在等你。”
“篱外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。”
如此看似辞藻堆砌，实则细腻精致极具素养和韵味的词，是他这个年纪能写出来的吗。
就算是李载年看见了，也会惊叹连连吧。
在杨度看来，凭借这首《青花瓷》，丁宁完全可以和李载年比肩伯仲，纵观今年乐坛，要是《青花瓷》能出世，拿个年度最佳作词根本就是手到擒来。
“控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。”
有些诗句，以往读来，只能想象诗中少年的飒爽英姿。
而今见了丁宁，见识了他可轻描淡写，亦可浓妆艳抹的游刃有余，杨度算是明白了，什么叫少年意气，天资独步，什么叫随心所欲，信手拈来，什么叫胸有成竹，无往不利。
好一个天纵奇才。
现在的杨度，就算丁宁不预先支付他三百万，他也甘心和丁宁合作。
他很欣慰自己能及时发现丁宁这么颗潜力无限的苗子，也很庆幸自己有先见之明地抢先一步和丁宁接触。
因为，就目前的形势来看，哪怕他慢上一步，见识到《青花瓷》的估计就不是他，而是别人了。
要知道，《那些花儿》这首在他听来中规中矩的歌，现今在网络上可谓风靡。
仅是一天，打开几大新闻门户，几乎都能在娱乐版面，看见“‘民谣教父’傅州力荐络”之类的新闻，打开各大和音乐相关甚至无关的论坛，也随处可见褒奖这首歌的帖子，隐隐有酝酿出一场全民风暴的趋势。
民谣沉寂得太久了，曾经的民谣大师，和已经算不上广大的民谣爱好者们，也压抑得太久了。
《那些花儿》就像久旱后的一颗雨滴，哪怕它只是对以往传统流行民谣的一次及格复古，它依然赢来了无数赞誉，为民谣爱好者们争取到了一次狂欢的机会。
而他们的狂欢，感染到了很多人，也激活了无数人内心中潜伏的念旧基因。
一如傅州所言，这是一首久违的歌，所以念旧的大家伙们，都一传十十传百地嗨了起来。
毕竟，民谣和摇滚一样，曾统治过一个时代，一个青春洋溢芳香扑鼻的时代。
那个时代的人，虽然都已经长大成熟，但《那些花儿》清晰了他们模糊已久的青春记忆。
现实中的青春，早已无情散场，可记忆中的青春，哪怕老了，也是挥之不去。
《那些花儿》讲的又是不舍又不得不舍的青春，它是“此情可待成追忆，秩弧保也是“当局者迷，旁观者清”。
青春的时候没多少人懂青春的意义，而在一种集体追忆的氛围下，