丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。
这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。
他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。
尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。
每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。
对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。
不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。
倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。
比如前些年很流行的《三只小熊》、《牛奶颂》和《没有去学校》等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们，日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。
诚然，这个世界是开放的，小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨，也有利于孩子们拓展视野。
但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了。无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。
这时候。丁宁意识到有一个组合确实挺了不起，有一个团体更厉害。
这个组合叫凤凰传奇，这个团体叫广场舞大妈。
近些年来，他途径幼儿园之类的场所，韩国儿歌渐渐听到少了。凤凰传奇的歌大行其道，小孩子们跳的舞，也跟大妈们跳的广场舞越来越接近。
广场舞拯救世界！
不得不承认，广场舞的影响力真不一般，虽说以汪润泽的眼光看，这肯定是劣币驱逐良币的典型。
结合杨度和汪润泽的话看，儿歌市场确实没什么利益可图，但儿歌的存在，本身有提升儿童文化素养的作用，和汪润泽打完电话。丁宁的近期工作事项又多了一项：写儿歌。
汪润泽临挂电话前，希望他近期能在《小草》之外，再帮忙写一首儿歌。
这事很容易，丁宁想了想后，三两下搞定了新儿歌的词曲。
歌词是这样的。
“大风起，把头摇一摇。”
“风停了，又挺直腰。”
“大雨来，弯着背让雨浇。”
“雨停了，抬起头，站直脚。”
“不怕风。不怕雨，立志要长高。”
“小草，实在是并不小。”
这首新儿歌依然叫《小草》，卓依婷和在《青青河边草》里演小草的金铭都唱过。
这首《小草》。比“没有花香”的《小草》要轻快动感，挺符合现在小朋友们的审美，也符合汪润泽的要求。
丁宁把这首《小草》交到汪润泽手上，是24号的事。
曲是杨度和他联合重新编的，主要采用了键盘和电音伴奏，他本人主唱。蒋妤和章璇负责和声。
汪润泽拿到后，一听，当即拍板叫好。
虽说这首《小草》还是离他想要的新儿歌还有些距离，但值得肯定的一点是，这首歌，丁宁把他的要求都做到了。
积极、简单、明快。
这至少说明丁宁有潜质写出能跟上时代潮流的儿歌，这个即将成为国内最年轻白金歌手的后生，很有才华，在音乐上也很有造诣，日后要是能够多专注传统音乐，搞不好就是块和胡欢老师一样的艺术瑰宝。
寻寻觅觅了那么久，可算找到个值得期待的人才，这人才还是位小年轻，那就更值得期待了，心里高兴，他立即给丁宁打了个电话，夸赞了丁宁一番。
小伙子，你的歌写得很不错，国家需要你，人民需要你，跟我学做菜吧，哦不，希望你能多放点精力在儿歌上，不仅要做国内最好的流行歌手，还要争取做和胡欢老师一样的人民艺术家。
一听汪润泽拿他和胡欢比，还提什么做“人民艺术家”，丁宁心里不胜惭愧。
这个世界的胡欢，相当于他那个世界的刘欢老师。
以他的曲库，达到这世界胡欢的高度，也不是不可能，但从真材实料方面来说，要是有朝一日别人真把“人民艺术家”这头衔冠到他头上了，他肯定十万个受之有愧。
除了惭愧之外，丁宁还感受到了压力。
他现在正在往越来越高处走，进入了越来越多人的视野，今天汪润泽能找上门，明天说不定更高层的人也会找上门，随之而来的，是他自身不足暴露的可能性越来越大。
而要想不把这些不足暴露出来，他所要做的不只是抄，还有学习。
其实，自昨天开始，他已经开始各方面的学习培训，但照现在的情况看，丁宁觉得日程还得安排得再紧凑些。
当然了，惭愧归惭愧，压力归压力，丁宁回得云淡风轻：“汪老师，您可