这个孩子对她来说不止是一个小生命，更是压力、负担，肩膀上的重责，她纤细的肩膀摇摇欲坠，被嗷嗷哭着的孩子拖累得崩溃。她的生活混乱、她的私生活也糟糕、工作更是拿不出手，但就算再多的负面评价你也不能说她不是一个好妈妈。
她会为了孩子拼命，会像一头母狼一样嘶吼嚎叫。她虽然年纪不大、面庞仍旧青涩，但这些都只是片面，这都不能改变她其实是一个好母亲的事实。
安朵在走向剧组的后面阶段一直在用周围的情景以及人让自己入戏，而这种帮助的确也很有用。剧本中的那个角色与这个地方有很深的共鸣，能帮助她尽快更深层次的拿捏好角色。
察觉到她一路沉默若有所思，凤妃压低了手势示意其他人都别说话打扰她。带路的工作人员惊讶的看了安朵一眼，了然的一言不发，甚至放低了脚步声带着她们往前走。
之前亚历山大进组来到这里的时候也是这样，看看周围若有所思，然后在接下来的旅途中沉默不言。工作人员惊讶，难道这就是顶级演员的入戏方法？
虽然他并不懂周围这乱糟糟、又肮脏，脚底下满是黑泥，说不定一脚就能踩到哪个孩子或者动物拉的屎的地方有什么值得这些顶级演员着迷紧接着入戏的？
一路安静沉默的抵达剧组，安朵仍旧沉浸在这个角色之中，甚至因为之前在车上与小六六的分离、以及一路走来的感悟，对这个角色有了更深的体会。
这就是一个在社会最底层挣扎的小人物，但她却有血有肉，有幻想有期待，虽然最后这一切都变成了压抑的沉默，以及为了生存的挣扎。
“感觉到了？”突如其来的一句话撞进耳中，深深入戏已经被这个角色彻底吸引的安朵眉头一皱，不悦的抬头时看到来人却是一怔，与角色的共鸣在一点点的退却，她摁了摁眉心，缓缓吐出口气：“抱歉，请给我五分钟时间。”
亚历山大了然的后退几步，给了她足够的私人空间。在这五分钟时间内安朵一点点脱离出那个角色，但之前的感悟却还深深留在心里，她若有所思的睁开眼，看着眼前与平时的亚历山大差距非常大，但更与剧本中的主角打扮穿着、气质容貌贴近的他，想要与之对戏的跃跃欲感扑面而来。
她一点点压下渴望和激动，对亚历山大点了点头：“感觉到了。”
两人这番对答时间已经过了五分钟，旁人听得莫名其妙茫然困惑，感觉这个问答没头没脑，但两人却清楚知道他们在聊什么。
这一路走来，对于这个地方对于角色更深的理解和感受。她有这种感觉，相信亚历山大同样也有。
所以不用多说，她就能理解他问的是什么。
安朵勾了勾唇，眼中闪烁着星光，婉声回答：“我已经迫不及待的想站在摄像机前了。”
她与摄像机的关系就像是鱼离不开谁，远离镜头一年多，再次抵达剧组非但没有生涩感，更多的却是迫不及待。
亚历山大勾唇一笑：“我也同样。”
安朵上下打量着他的装扮，一件很简单的衬衫，带着洗过多次的黄色和半旧，衬衫袖子挽着。上次见他时还很短的头发现在已经半长，脸上带着沧桑又憔悴的颓唐，眯起那双深邃的蓝色眼睛时，你可以瞬间给这个人得出结论，颓废、郁郁不得志、生活不如意的中年男人。
将剧本中的角色与眼前这个人对比一下，她不得不承认的确神似。这还只是戏下，她可以肯定的说当他站在摄像机前，他可以把自己与电影中的那个男主角汇合为一体，毫无任何生涩感。
“走吧，导演在那边。”亚历山大对她颔首，然后转身带着她往导演那边走。
他虽然并不喜欢客套，但他与安朵算是共患难，又因为是他介绍安朵试镜，是以两人又多了几分熟稔。
剧组所有人都在有条不紊的忙碌，从工作人员的态度都可以窥。比较一下她合作过的导演之中，这位导演大概会是最最最严苛的一个，就连挑剔至极的白流都比不上。
德蒙斯的挑剔带着德国人的谨慎与重视，他重视每一个细节或者非重要点，更在乎镜头呈现的每一个板块的色调是否完美。他就像是一个升级版的完美主义者，对于电影呈现出的镜头有一番自己的理解和决定，然后所有演员就是他手中的木偶，大家摆出他想要的姿势来。
其实遇到这种导演对演员来说是又难熬又头疼的，因为你必须按照导演说的做，任何一个台词不能变，每一个动作都要先行设计完美，不能添加任何东西进去。但这样的角色太过木偶，根本不出彩啊？
如果拍木偶戏何必请顶级演员们，直接请几个会跟着导演说的去做的演员不就行了？
更何况如此的表现导演也不可能满意。
所以他就要求演员在他所规定的范围内，将角色灵气十足的呈现出来，最好的就是如同她饰演安妮塔时那样，彻彻底底的入戏进入那个角色，将这个角色的精髓要点彻底挖掘出来。
这就要求太高太高了，所以踏入这个剧组后安朵很紧张。不是说她已经拿到了奖杯她的演技已经够好，就可以随意面对任何一个角色。
这不可能混为一谈。
每一个角色都值得她认真的去对待，用最好的态度，就像面对另一个自己一样。熟悉她、知道她，然后展现她。
所以对于任何懂得上进的演员来说，每一个角色都是一