1“九殿春风鹊楼”二句：说的是隋炀帝的事，参见卢挚［双调·折桂令］《萧娥》注、、。鹊楼，观名，汉武帝时筑，在甘泉泉苑中。离宫，天子出巡时休憩的行宫。
［双调］折桂令
姑苏台1荒台谁唤姑苏?兵渡西兴，祸起东吴。切齿仇冤，捧心钩饵，尝胆权谋2。三千尺侵云粪土3，十万家泣血膏腴4。日月居诸，台殿丘墟5。何似灵岩6，山色如初。【说明】
封建统治者享乐的宫殿，是建立在人民的血泪上面的，它们早已化成粪土，而自然界的江山风物依然如旧。这是作者在借古鉴今，说明建立在老百姓“泣血膏腴”上的享乐是长久不了的。【注释】
1姑苏台：见李［夜行船］《送友归吴》注3。
2“兵渡西兴”五句：用越王勾践卧薪尝胆、矢志破吴的故事。西兴，今浙江萧山县西北，夫差伐越时由此渡江。捧心，指西施，因她常患心病，以手捧心。
3三千尺侵云粪土：高大的宫殿化成为粪土。侵云，指直干云霄的建筑物。
4十万家泣血膏腴：十万户人家的血泪换来了他们的富贵荣华。
5“日月居诸”二句：光阴流逝，宫苑亭台变成了废墟。《诗经·邶风·日月》：“日居月诸，照临下土。”
6灵岩：山名，在今江苏吴县西，山上有灵岩寺，相传是吴王馆娃宫故址。
前调
春情平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。症候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。【说明】
相思情态，写得逼真。首尾连环叠韵，格调累累如贯珠。
［中吕］喜春来
皇亭晚泊1水深水浅东西涧，云去云来远近山，秋风征棹钓鱼滩。烟树晚，茅舍两三间。【说明】
以涧水的东西，山云的来去，衬托征人的飘泊。结句暗含“在家贫亦好”之意。【注释】
1皇亭；疑当作皋亭，因形近而误。皋亭在杭州西北。
前调
闺怨妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫1。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。【说明】
唐人刘采春《罗唝曲》：“那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。”此曲由此化出，却更为明白直率。【注释】
1薄幸夫：负心的丈夫。
［越调］天净沙
秋江晚泊*斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花，船系浔阳酒家。多情司马，青衫梦里琵琶1。【说明】
这首曲虽然从唐代诗人白居易的诗意化出，但能以简炼的笔墨画出秋江景色，别有诗情画意。【注释】
1“船系浔阳酒家”三句：唐诗人白居易贬官江州司马时，曾于浔阳江头送客，听一长安倡女夜弹琵琶，深为她的琵琶声和身世所感动，写了篇《琵琶行》。诗的最后说：“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”
［双调］沉醉东风
春情一自多才间阔1，几时盼得成合?今日个猛见他门前过，待唤着怕人瞧科2。我这里高唱当时水调歌3，要识得声音是我。【说明】
一个女子见到她久别的情人，连叫一声都不敢，这多么不近人情。但是不管封建礼教怎样严酷，她依然有办法表示自己的心情，作者以轻快的笔调写出了这一点，饶有风趣。【注释】
1多才间阔：多才，指意中人。间阔，久别。
2瞧科：瞧见。科，本是元剧中的术语，指舞台上的表情动作，此处借用。
3当时水调歌：指当时流行的歌曲水调歌头。
［双调］水仙子
夜雨*一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁1，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留2。枕上十年事3，江南二老忧4，都到心头。【说明】
写旅人的秋夜愁怀，情景交融。起三句鼎足对，贴切自然，没有一点锤炼的痕迹，见出作者的功力。【注释】
1一点芭蕉一点愁：指雨点滴在芭蕉上的声音引人愁思。
2叹新丰逆旅淹留：《太平乐府》作“叹新丰孤馆人留”，此据《中原音韵》改。新丰逆旅淹留，说的是马周的事，见张可久《读史有感》注4。逆旅，旅舍。
3枕上十年事：伏枕回忆往事。
4江南二老：指家中父母。
［双调］殿前欢
观音山眠松1老苍龙2，避乖高卧此山中3。岁寒心不肯为梁栋4，翠蜿蜒俯仰相从5。秦皇旧日封6，靖节何年种7?丁固当时梦8。半溪明月，一枕清风。【说明】
借松喻人，赞颂隐士的高洁，表现作者避世退隐思想。【注释】
1观音山眠松：观音山，疑指今南京市观音门外的观音山。眠松，倒卧着的松树。
2老苍龙:指松。
3避乖：避世乱的意思。
4岁寒心不肯为梁栋：过去文人称松、竹、梅为岁寒三友。这句意说它情愿高卧山中，不愿作世间的栋梁之材。
5翠蜿蜒俯仰相从：指缠在松树上的翠藤。我国习俗以藤萝的缠树比喻大妇的和好关系，这里也含此意。
6秦皇旧日封：《史记·秦始皇本纪》载：“二十八年，(始皇)乃上泰山，立石封祠祀。下，风雨暴至，休于树下，因封其树为五大夫。”
7靖节：陶渊明，世号靖节先生。他的《归去来辞》有“三径就荒，松菊犹存”句。
8丁固当时梦：丁固，三国吴人，字子贱。据《吴书》载，固为尚书