晏殊(991～1055)，字同叔，抚州临川(今江西抚州市)人。昴苄次恼拢嗨晔币陨裢偈裕屯砍錾怼h首谑惫僦猎紫唷７吨傺汀⒑⑴费粜薜榷汲鲎运拿畔隆k茉缇徒胧送荆拧盎ㄍ沤醮亍钡墓笕松睿首髂谌荽蠖际且鞣缗隆⒗氤畋鸷蓿挥惺裁聪质狄庖濉?
晏殊词主要为应歌而作，因此很注意字句的音韵节奏。象“重头歌韵响琮，入破舞腰红乱旋。”(《木兰花》)上句形容歌唱的韵律，下句描写舞蹈的姿态。“重头”、“入破”是音乐上的词语，即所谓“管弦家语”(刘攽《贡父诗话》)；“琮”双声，表示琴声，“乱旋”迭韵，形容舞姿。
晏殊词有时也能反映出较深的含意，如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”(《蝶恋花》)是写西风落叶、众劳芜秽，词人独自登楼望远的心境，意味深长，引人深思。词集名《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台1。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来2。小园香径独徘徊。
【注释】
1全句是指这次宴会的天气与去年此时相同，池沼台榭也依然如旧。
2前人认为诗词写作都是“虚处难工”，这里“无可奈何”对“似曾相识”，却以虚语显工巧。王士祯谈诗、词、曲分界，就举“无可奈何”两句，认为一定是词而决非香奁诗(艳诗)，而“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”(《牡丹亭》)则又定非草堂词，见《花草蒙拾》。
【简说】
本词内容只是一般文人的伤春之感，其中“无可奈何”两句，由于经过苦心构思，显得清新流利，对仗工巧，情致缠绵，音调谐婉，因而受人称赏。晏殊自己对这两句也很欣赏，所以在《示张寺丞王校勘》七言律中又将它们用作腹联(第五、六两句)。明代杨慎《词品》认为“‘无可奈何’两语工丽，天然奇偶。”
浣溪沙
小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎1。曲栏杆影入凉波2。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴园荷。酒醒人散得愁多。
【注释】
1庭莎(suo缩)：庭中的莎草。
2这句是说斜阳把曲阑干的影子投在绿波之中。
【简说】
这首词景中见情，以花、草、风、雨衬托酒醒人散后的怅惘之情。在艺术上亦有其特色，一是注意色泽，如“红片”、“翠幕”；二是注重声音，如帘、落、栏、凉，花、红、好、回、荷，都是双声字(即声母相同)，“落庭莎”，“入凉波”，“得愁多”又都是“仄平平”。
浣溪沙
一向1年光有限身。等闲2离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人3。
【注释】
1一向：即一晌，一会儿。
2等闲：平常。
3怜取眼前人：元稹《会真记》记崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”
【简说】
这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念运伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
踏莎行
祖席1离歌，长亭2别宴。香尘3已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹4依波转。画阁魂消，高楼目断5。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍6。
【注释】
1祖席：古代出行时祭祀路神叫“祖”。后来称设宴饯别的所在为“祖席”。
2长亭：旅途中的驿站。
3香尘：地上落花很多，尘土都带有香气，因称香尘。
4棹：同櫂，划船的桨。长的叫櫂，短的叫楫。
5两句是说“居人”在楼阁之上遥念“行人”。
6寻思：不断思索。两句是说从连接到天边的水波，引出无边无际的离愁，而有“思绕天涯”的感觉。
【简说】
先写送行时饮别酒唱离歌，再写临别依依，欲行又回头。“居人”两句是对句，从马嘶不行、船转不前，衬托出别情之深。接着写别后登楼，只见斜阳平波，引出无限愁思。王世贞认为“‘斜阳只送平波远’……淡语之有致者也。”(《艺苑卮言》)这是说作者使用的语言虽然平易，而含意却很深远。
踏莎行
小径红稀1，芳郊绿遍2。高台树色阴阴见3。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕4。垆香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】
1红稀：花儿稀少。红，指花。
2绿遍：绿草长满郊外。
3阴阴见(xian现)：暗暗显露。
4两句是说莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
【简说】
张惠言《词选》指出：“此词亦有所兴。”《蓼园词选》亦认为本词所写的花、叶、高台、杨花、东风等都有所寄托。其实本词主要是通过写景来引出最后两句，亦即暮春傍晚、酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人的惆怅心情。
山亭柳赠歌者
家住西秦1。赌博艺随身。花柳上，斗尖新2。偶学念奴声调3，有时高遏行云4。蜀锦缠头无数5，不负辛勤。数年来往咸京6道，残杯冷炙谩消魂7。衷肠8事，托何人。若有知音见采9，不辞遍唱阳春10。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
【注释】
1西秦：秦亡后，项羽三分关中之地，称为三秦，其中西秦在咸阳以西，即今陕西中部西境之地。曹植《侍太子坐》诗：“歌者