乍一看像玉，确切地说是石。
这是一枚青田石印章。
青田石中的封门青。
青田石就产自浙省青田，在杭城发现这么一枚印章本来并不稀奇。让唐易感到稀奇的是，这枚青田石印章，根据他的判断，居然是东晋时期的！
这得说说青田石雕的历史。一般认为，青田石雕的历史，可以追溯到六朝时期，但是据唐易所知，六朝时期只是发现了青田石雕，却没有发现过青田石印章。
这个六朝，严格来说不算一个特定历史时期，只是归拢了六个朝代：东吴、东晋，以及南北朝时期的宋、齐、梁、陈。因为这六个朝代一直在富庶的江南，也算有一定的延续，所以才有了个这么个称呼。
东晋在六朝里算是第二早的朝代，东晋时期的青田石印章，是考古上从来没发现过的。
尤其是，这枚印章，还是青田石中的极品——封门青！
青田石中的封门青，寿山石中的田黄，是很多文人制印所追求的顶级石材。这两种石材，除了质地细腻，颜色也都非常好看。
田黄金灿灿的黄，就连乾隆皇帝也赞赏不已，现在故宫里的田黄三链章，就是一个典型代表。
而封门青的青，其实是一种绿。华夏古代说青，一般都是指蓝，比如天青色，其实是天蓝色。封门青的青，却是一种嫩绿，有点儿偏黄。这是因为，封门青，也叫封门清，所谓的“清”，就是指的纯粹无杂质。
封门青产量少，颜色地道的更少，物以稀为贵，这种石材一直都不便宜。
之所以唐易一眼看上去像玉石，就是因为封门青温润如玉，不燥。这个作为印章石材，燥，是大忌，刻刀下去，燥就容易崩口，只有温润的石材，才适合刻印。
考古上只是发现过东晋时期的青田石雕，没有发现过印章，而封门青，东晋时期连石雕也没发现过。在唐易印象里，封门青应该是明朝才开始多起来，至于具体在什么时候出现，他也没涉猎过。
文人喜欢封门青作印，也和封门青含蓄内秀的品质相契合，石中君子，温文尔雅。唐易记得，金石溪就有一款封门青印章。
这款印章体型不大，高应该不到四厘米，边长也在四厘米左右。形制很简单，方印，上面有覆瓦钮。
覆瓦钮比覆斗钮出现的晚一些，是西汉中后期印钮的主流样式。就像一个拱形的瓦片扣在方形底座上一样，中间的“桥洞”，刚好用来穿系。
魏晋时期的印章，很多都是借鉴了汉代的形制。不过，用玉石制作覆瓦钮，难度不小。这枚印章的瓦的弧度很美观，打磨得也很精细，而方形印座的切边也很方正规整，绝对不是一般工匠能做的。
这些东西，都是唐易在没看印文时下的结论。
发现东晋时期的封门青覆瓦钮印章，本身就是一个重大的发现。唐易略略有些奇怪，按说，以潘云竹的历史专业水平，不应该不明白其中的出奇之处，怎么会随便放到一个格子的青瓷笔洗后面？这个青瓷笔洗，只不过是清仿宋的民窑产品而已。
结果，唐易翻过来一看印文，辨认之后，嘴巴直接合不上了！
印文是四灵印，这在汉代到魏晋时期也很流行。四灵印是象形和文字相结合的，文字的四周，刻有四灵。
所谓四灵，就是玄阴四象：青龙、白虎、朱雀、玄武。
唐易嘴巴合不上，和这个没关系，是因为印文的内容：
王羲之印！
听起来有点儿太简单了，这可是王羲之啊！怎么他的印文和现在咱们的印文差不多，也没啥特色啊？
要啥特色啊？汉代魏晋时期的私印，一般也就是名字后面加上个“印”、“之印”或者“印信”。
结合之前判断这方印章是东晋的产物，唐易没有理由不相信这不是王羲之的私印！
那会不会是同时代的人因为仰慕王羲之，自己刻了这么一方印来收藏？或者，有人想冒充王羲之？
唐易觉得，这个可能性太小了。仰慕王羲之，就不会刻这种王羲之才有的私印。仰慕性质的印文，应该像郑板桥仰慕徐渭一样，刻一个和“青藤门下走狗”类似的。
至于冒充王羲之，以王羲之的身份背景，恐怕没多少人有这个胆子。而且王羲之也不好冒充，下笔就露馅了，他那笔字儿，有谁能写出来？
还有，这封门青确实太难得了，放到东晋，一般人也搞不到这样的东西。
在王羲之的作品上，从来没有见到过这个印。那是必然的，不仅见不到这个，而且也见不到王羲之任何的印章，咱们看到的他的作品上满满的印章，那都是后人盖的。
因为在东晋时期，还没有往自己创作的字画上加盖印章的习惯。这个事儿，学术上有争议，但是一般认为，书画上加盖私印，是从唐代开始的，宋代开始流行。
但是，没这个习惯，不代表没有私印。私印出现的历史就要早多了，至少汉代就有大量的私印考古发现。在秦以前，印不叫印，叫玺。自从秦始皇将皇帝之印专用为玺之后，官印和私印才开始叫印。
汉代，私印数量已经非常多了，形式也很丰富，一般尺寸不大。
魏晋时期延续了汉代的风格，所以这方封门青印章，基本就是汉代私印形制的略加调整。
就连印文，也是汉代摹制印章常用的缪篆。缪篆字体的形态比较方正，有点儿隶书的意思，而笔画和小篆那种圆乎乎比