周末的时间，秦起便同成梅一起去了富都博物馆，协展的事情商量得很顺利，其间基本上没秦起什么事，所以一个上午之后，秦起便去了成启函的工作室，把自己这段时间完成的《对答录》的部分‘交’给了成启函。-..-
成启函并不急着翻看秦起‘交’给自己的手稿，稿子的质量，他大抵心里有数了，当下对秦起道：“蒲周这人你是怎么认识的？”
“蒲周？”秦起一怔，他还真没想起蒲周这人是谁，仔细想了想后，说道：“前段时间在安市认识一个老头子，他倒是姓蒲，不过我也不知道他的全名。”
“画苑杂志的事情是他帮你牵线的吧？”成启函问道。
秦起应了声“是的”，他还真不知道蒲老头原来是一个叫蒲周的人。
“倒没想到你不清楚他，他都愿意托你一把。”成启函笑道，“蒲周这人在富都艺术圈里人脉很广，如果他真是看重你的话，那对你以后的道路会容易很多。”
“看不看重我是不知道了，和他碰见也纯属意外……”秦起把在顾启航家里的事说了一遍。
成启函听后也就点点头，说道：“蒲周和顾家也算是打了大半子‘交’道的人了。”
两人说了一会话后，成启函也就把秦起带进了一间工作室，秦起进去之后，才发现这是一间字画室，不过不同于秦起以前见过的那些整整齐齐的储藏字画的房间，这里的东西显得有些“凌‘乱’”。
“古玩鉴定方面的东西，你接触得也不少了，接下来，我们开始的是器物修复方面的学习，鉴于你最感兴趣的是字画方面，所以我们也会从字画修复上开始。”成启函说道。
秦起听成启函这样说，倒是‘挺’兴头的，说起来，自从接触古玩这一块后，秦起也没少接触到一些“破烂”了，而这些“破烂”如果能被修复的话，那无疑是相当‘棒’的一件事，不说修复之后的价值倍增，单视感上给人的美好感受，就很值得做一这项工作了，而博物馆里的物件，至少有一大半，都是要经过修复的。
如古旧书画的修复，从粗上说，无非是那么几种，一是揭旧，二是全‘色’，三是去污，四是补托，不过要说起一些细节来，那真是几天几夜也说不完了，而从说到做，更是没个几十年‘操’练之功，那是枉谈字画修复了。
成启函一开始便这样说上了一大段，直接把秦起说晕了，几十年？好吧，秦起果断觉得自己的小心脏很心塞了。
不过，从大成上来说，几十年养出一个字画修复师那真是一点不夸张的，你不说其它，单说有些字画缺了那么一小片，你总要补上吧？怎么补呢，那好歹是要用笔墨来补吧？这问题就来了，大师的笔墨，你怎么就补得上呢？没个几十年功夫，你好意思说自己是修复古字画的？
不过这一点对秦起来说，却不是太难的事，毕竟他学的就是这块的，而且还能“现场”观看大师的运笔用墨，所以对于修复字画最难的一块补齐笔墨这一点上，秦起其实是比较“轻易”的，那几十年的时间功夫，对秦起来说就可以大大减短了，如揭旧、补托等等工序，通过反复的熟能生巧在几年的时间里慢慢补上那是完全有可能的事。
揭下来，成启函就一幅“破画”，给秦起现场演示了一番揭旧这道工艺。
揭画揭前要在画心正面处用排笔蘸清水或温水刷湿一遍，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。成启函边演示边说其中原因，说古旧字画因为大多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，便不易起案。
对于画心局部颜‘色’不稳定的，便应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
至于揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜‘色’以及质地的具体情况制定揭旧方案。这是很考验一个修复师的地方，牵扯到揭画后的大体面貌，这一步‘弄’错，后面的也就没法看了。
秦起接下来在富都的两天里便都跟着成启函，也把揭画、全‘色’等等这些工艺全看了个遍，他发现这东西真的可以用“艺术”来形容，比自己画一幅山水画来可是复杂得很多，有时候，一幅画修复下来，‘花’个一月两月的，完全不是什么奇怪的事。
白天里秦起看“实打实”的东西，晚上则是捧了一本关于古字画的书来看，这也是成启函‘交’到秦起手上的，让他这段时间里自己好好“悟悟”。
所以，晚上的“大餐”用过后，秦起也就躺到了宾馆房间里的‘床’上，捧着一本书慢慢“悟”。
说到全‘色’，便是字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾‘性’适度。否则，矾轻则透‘色’，矾重则滞笔。
这中间便很能看出一个修复师的修复水平，因为要把‘色’“全”到恰到好处，是很考验一个修复师的用‘色’（矾）功底的，这其间的技巧，便是全‘色’时，应将颜‘色’调兑得浅些，复次全就，使颜‘色’渗进纸纹纤维，取得画面‘色’调统一的效果。
对于画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜‘色’，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。这是最考验修复师功力的地方，也是秦起可以“