画了不知有多久，‘门’铃在这个时间响了起来。
秦起看了下时间，发现并没有到骨朵儿放学的时间，有些疑‘惑’地打开‘门’后，秦起看到‘门’口是一个陌生的年轻‘女’子，穿着打扮上，倒是颇有办公室知‘性’‘女’‘性’的味道。
“对不起，我是今天刚搬到你对面的，我想问下，你有没有拖把之类的可以先借我用一用？”年轻‘女’子笑着说道。
秦起应了一句“当然可以”后，回到自己房间里把拖把、撮箕、扫把等等的一总找来，给了‘门’口的年轻‘女’子，‘女’子笑着接过后，秦起也就回了自己的房间。
不知再画了多久，‘门’铃再响起时，却是‘女’子把那些东西还回来了。
秦起接回东西后，看时间也差不多到了骨朵儿放学的时间，便出了自己的房子，准备去初中部接骨朵儿，现在，秦起只要有时间，便会坚持着去接骨朵儿。
在秦起看来，如他和骨朵儿这样的孤儿，对温暖这种东西的渴望会比一般的人来得“凶猛”些，所以，秦起希望自己做好“哥哥”这样一个角‘色’。
到学校的时候，因为还差那么十来分钟，秦起便在校外坐在车里等骨朵儿，随手也就翻着放在车里的一本画廊志。
里面关于何家英的工笔人物画的介绍倒引起了秦起的兴趣，在秦起看来，何家英的工笔人物也很有“唯美”的气质，而在传统与西画的结合之路上，何家英显然也做出了一番自己的尝试。
何家英自己说：“中国画，至少是中国工笔画，其‘精’神意度、方式方法，在很大程度上是可以容纳西画的，当然，这里，大体是指晋唐画风。”对于这句话的前半部分，秦起是深表认同的，至于后半句听着明显有点偏颇的话，秦起也是认同的，因为中国的工笔人物画发展到明清之后，一改晋唐画风人物的造型饱满、高逸素朴，而为孱弱之风，说实话，那种“病弱之美”虽也有一种美的气场在，不过秦起从骨子里是并不喜欢的，他喜欢那种健康、自然的美。
而何家英的东西，秦起入眼之后便觉得是非常健康、自然的，也是美的，且何家英有这样一句话，对秦起触动‘挺’大的，他说：“我的画，偏重于‘女’‘性’描绘，这种题材很难画，因为很容易让作者和读者陷入一种思维定式，把‘女’人当美‘女’看，这是一种非常危险的状态，画家必须要从这种概念化、俗气的倾向中解脱出来，创作的过程中真正做到‘求异’，把创作对象的外在形象到‘精’神气质都表现出来，重点在体会其微妙之异。”
在这之前，秦起在悉尼的时候看过不少皮诺德埃尼的作品，皮诺德埃尼的作品因为刻意迎合商业市场，所以他笔下的‘女’子无一都很美，这也让秦起有了这样的想法：要让一幅画作从形式到内容都很美，那你选取的描绘对象必然是要美的，但何家英的这一番话，却让秦起有了另外的一种思考。
一幅作品特别是在人物上你可以不是“美人”，但要这个人有‘肉’，有‘肉’，有骨，有让人可辨识的东西，有叫做“魂”的东西，也正如何家英说的，“必须要赋予对象以我的思想、感情、格调，这才是画。”