介绍完了方逸的生平之后，方逸看了一下手表，离着最后这个节目完结还有将近二分之一的时间。按着方逸看波比勒纪录片的经验来说，接下来那就是该代表作品的评价或者说是艺术成就了。
不过主持人和编剧显然不准备按着方逸预想的出牌，主持人对着镜头笑着说道：“出身于富裕家庭，幸福的童年加上一翻风顺的经历，造就了方与波比勒完全不一样的性格。说是不一样，而在我看来正是相反的，就像是我手中硬币的两个面！”。说着主持人就开始总结方逸的家世。
说到了这里，主持人从自己的口袋里摸出了一枚硬币捏到了手上：“波比勒性格很尖锐，也很狂傲，不论是从以前的古典主义大师，到印像主义大师，还是今天的诸多艺术家，能够让他看的上眼的似乎没有几人。非常热衷于评介嘲讽别人的作品，只要你随手翻一下艺术媒体，你总能看到他对于别人的挖苦！”。
“而方完全不一样，他性格比较平和，我几乎就没有听说过有谁和他起过激烈的冲突，并且他脸上总是经常性的保持着微笑。从相貌上来说，波比勒长相一般，身高也不显，而方逸身高超过六英尺高，相貌也非常的英俊！……。很有趣的是，这两个不论从哪方面看，都完全是的南辕北辙的两个，却共同开创了后古典主义风格，而且在意识到相互可以借鉴的时候，立刻敞开了心扉相互印证技法，这才有了我们所看到了成熟的后古典主义风格”。
主持人笑了笑继续说道：“方还有一个特点就是年轻，或许有的人说现在二十八岁的年纪成名，其实真不算什么！不过当你能画出后古典主经这样风格的作品的时候。这个年纪就让人觉得不可思议了！”。
接下来镜头一转换成了采访，而第一个采访的就是安德尔斯，这小子对着镜头说道：“当时我第一次看到逸画布上的作品的时候。我简直是愣住了。因为我实在难以相信他可以做到这一步！把技法这个东西完全运用到这样的极致！”。
说到了这里安德尔斯抬了抬头，做了个动作强悼一下：“波比勒做到我不太奇怪。因为他己经在技法中浸淫快二十年了，而方逸才多大？当时他仅仅二十八岁！当我和我的朋友们谈论的时候，我们只能说，他不光是个天才，或许他还是命运女神的宠儿！不可思义的花了十年不到的时间，在技法上达到了这种高度”。
下面就是另外三个艺术家和评论家的评价，两个艺术家是属于偏向重回古典主义运动的，当然对于方逸赞扬的部分更加的多一些。至于评论家则是方逸的老熟人：让?克莱尔！现在也是研究方逸艺术品的‘权威’专家。
“当你把方逸这十几年的时间整体的理一下的时候你就会发现一个问题！”克莱尔望着镜头说道：“你不由不思考一件事情。为什么方在绘画上的进步会如此顺利？根本就看不到他一点儿波折，就像是命运女神把自己目光集中到了他的身上，每当他抬起自己的脚步的时候，向上的阶梯就出现在了他的脚下。例如遇到了他的老师，然后又到法国，并没有选择进入巴黎美术学院的艺术品修复，而是去了巴黎高装！而那里有着最著名的色彩教授，那里让方加深了对于色彩的理解，然后又很快的就结识了克希马这些非常有创造力和艺术活力的年轻艺术家，同时也签下了画廊。然后就是线性主义一飞冲天……”。
连坐在旁边的郑苑听了这话都转着脑袋望着方逸说道：“你还别说，这么一想你真的是非常的有运气啊，在国内的时候刘鸿硕老师照顾着。到了法国的时候。本来我认为自怎么说也要吃点儿苦什么的，至少是在生活习性上，谁知道没过多久你就把自己折腾出名了！”。
“怎么能叫折腾出名！”方逸望着自己的妻子笑着说道：“我就不该出名么？”。
“该是该啊，没人说你不该，不过你看高中的时候跑了一趟石艺遇到了你老师，在法国没多久就能遇到克希马这样的人，而且还不是一个个认识，相当时一窝蜂的认识了鲁德、克希马这些人，很快的就搞出了线性主义。搞出来也就罢了。一个画派想出名，上面说一般来说谁都要摆弄个五六年七八年的。你们两三年的时间就站稳了脚！”郑苑看着方逸把节目上学来的理由对着方逸又问了一遍。
方逸摊开了手：“这个你问我我问谁去？只能解释说我们开创的画派更容易被大众接受！也不看看别人搞的都是什么玩意儿，弄的像是鬼画符似的。别说普通人就是评论家又有几个能看出来他们画的什么的，这样画当然不容易出名，而我们线性主义可是偏写实的，老少皆宜……”。
“行了，别说了继续看”郑苑拍了方逸一下，笑呵呵的继续看着节目。
几个人对于方逸幸运的人生吐糟之后，主持人又跳出了画面，开始分析方逸的这个时期的作品以及代表作。
方逸听了一下就觉得bbc是按着让?克莱尔的分类大的，把自己这十来年画的作品分成了好多个时期。
主持人讲述的作品主要就是几幅，其中第一个讲的就是现在宿州教堂的圣坛像。
从把作品送出去，方逸就没有再看到自己的这幅作品。通过节目方逸却发现自己的作品现在旁边被一圈的栏杆隔开了，而且就在镜头拍摄的时候，旁边还有两个教堂的工作人员在守护着。
听着主持人讲述着这