第156章 台湾动画业(1/2)

这天下午，何育华提到了，他收购了日本一间动画公司，打算发展台湾的动画产业後，范社长说道你收购了一间日本的动画工作室阿，了不起阿，你想的确实很远，确实，与其等人家来洽谈漫画改编的问题，还不如自己主动找动画工作室画出来。只是为什麽不找台湾的动画工作室呢？听到何育华收购了一间日本的动画工作室，范社长也很是佩服，想当初，他跟何育华一般大的时候，还在努力模仿日本漫画家，千页彻弥的风格，为自己的漫画而努力，现在何育华已经考虑到改编动画得事情了。

只是，要收购动画工作室的话，其实台湾也是有很优秀的动画工作室的，何必舍近求远，台湾有动画工作室吗？何育华对於台湾动画的印象很薄弱，印象中，台湾根本没有什麽像样的动画工作室，当然不是完全没有啦。

何育华比较有印象的大概只有民国90年（西元2001），春水堂（不是卖珍珠奶茶那个）制作的阿贵动画，利用网路来船，获得很高的人气。除此之外，偶尔会听到一些台湾的动画公司，制作了些什麽动画片。除此之外，台湾的动画片都是日本，不然就是美国来的。

看到何育华对於台湾动画产业的不了解，范社长这位前辈，为何育华大概讲解了一下，台湾动画产业至今的发展。

虽然，台湾动画产业，最早可以追溯到民国52年(a.c1963)年，赵泽修经卜立辉神父推荐到美国好莱坞进修动画。赵泽修回国後在光启社成立动画部，开始创作台湾动画。第一部制作的动画是民国58年（ac1968年）出的《石头伯的信》，及次年又推出了《龟兔赛跑》，赵泽修也因此被称为台湾的华特·迪士尼。民国59年，由於经费因素，动画部关闭；於是赵泽修离开光启社，创立泽修美术制作所，继续创作广告、社教宣导片，这也是台湾早期专门培育动画人才的机构之一，但是在年底制作所却因为赵泽修赴美而结束。

格年，民国60年（a.c.1971），那个时候，日本的动画业已经兴起很多年了，面临了经济发达，生活水平提高，导致成本升高的问题。於是便将动画产业部份的工作，转移到台湾。

影人卡通制作中心成立了，拥有12位动画师。还有几位日本动画师父，到台北与影人合作，主要负责日本动画部份加工，而原画都是由日方的原画师作画。

日本人，吃人够够喔，（台语，意思就是说很欺负人。）听到范社长说道日本人的作为，何育华有些气愤。

大概是出於谨慎，为了保持品质，对台湾的一些制作工具品质没信心。或是乾脆设法剥削的彻底，作画的工具，例如尺、笔、赛璐珞片都从被规定必须从日本进口。

但是一年多後，刚好遇到台日断交，加上当时动画师的收入（一张动画新台币3元）无法养活自己，於是影人宣告解散。

影人，虽然解散了，可是培养起来的动画师，其中一部份，成为了台湾本土动画的种子。

民国60年，（ac1971年），曾获得十大杰出青年的邓有立，成立了中华卡通，聘请了几位原影人卡通的动画师，开启了台湾自制动画的先河。

民国61年（ac1972年）推出了由朱明灿导演的实验片《新西游记》，颇受台湾各界瞩目。香港电影制作人，南海影业的张英决定尝试与中华卡通合作，出资拍摄动画电影《封神榜》。

可是，这部电影的票房不佳，虽然请了香港编剧家写剧本，又利用了李小龙过世的契机，再剧中加入武侠、功夫等元素。但是，编剧家不懂何谓动画，他只当电影写了，以至於被影评家批评：小孩子看不懂、大人不愿意看。

那个时候呢，除了中华动画外，台湾陆续成立了几间动画公司，也开始尝试了自行制作动画。可是呢，基本上是走日式风格的。范社长拿着一杯茶杯，品了口茶回忆道，

可是呢，到了…对了，民国67年的时候（ac1978），前一年我靠出版千叶彻弥漫画《好小子》，打响了东立的名号。那本我也看过，虽然我没看过他其他的漫画，可是我很喜欢那部作品。哈哈，你也喜欢阿，千叶彻弥的漫画，在日本也是很有影响力的，我们说到哪了。

67年的时候（ac1978)，宏广公司的王中元从美国留学回来。他的宏广，对台湾的动画影响可大了。

宏广公司，主要业务为接受美国动画，包括来自汉纳巴贝拉（hanna－babea）与迪士尼的代工订单。由於王中元求学美国，采用美式企业管理方法，用高价聘请原画师，因此成为当时全世界出口量最大的动画代工制作中心。

现在的台湾阿，宏广算是最大的吧。前几年，宏广公司新大楼启用时，那时候动画年产量达到170部到190部，聘请超过一百多位原画师。惊人的产量以及制作效率，你知道被好莱坞称为什麽吗？说道这里，范社长顽童似的故意卖个关子，还对何育华眨了眨眼，才说道，魔术的宏广。

宏广成功了，它高薪聘请原画师，虽然导致许多小动画公司因为成本提高，无法生存而倒闭。宏广引进了美式风格，与影人引进的日式风格，深深地影响了台湾动画产业。

这麽厉害？！是因为，都是代工的关系，所以我根本没听过吗？何育华听闻到台湾有这麽厉害的一间动画公司，不由得疑惑道。应该是这个因素吧。台湾的原创动画，几乎没有什麽特别受欢迎的。