不知道这坎面该怎么走，我们还是歇这儿等其他人来找我们吧。鲁一弃说完这话并没有找地儿歇下，而是微笑着看着女人。
女人的眼光中流露出的是百分的愿意，嘴角也不经意间也翘起一个月尖。但笑容一瞬即逝，她咬咬嘴唇，表情很不情愿地说道：这不是坎面，但是要不知道其中规律和组合形状，要走出去也不大容易。
哦？！鲁一弃依旧微笑着，但他这一声却让女人的心中不由地一悬，有些没着落的感觉。
你应该知道，如果不知道你就不应该到这里来。女人的语气突然间变得阴沉下来。我可以提醒你一下，足蹁跹，衣流绣，庆瑞丰，炫所获
祭风顺，贡三穗，祈连年，有今岁。鲁一弃接着往下念道，这是《班经》布吉一工中的一段，他能背下来，他更知道什么意思。
口诀所说的东西在鲁一弃五岁之前，还没到大伯身边的时候就已经知道，那是他父亲鲁承宗在刻成一件吉板后，指着上面的图案告诉他的。
所谓吉板，就是刻有祈吉布瑞镇邪驱晦图案的装饰板，一般安置在檐额、门楣以及床、橱门面上。但是过去帝王朝代，民间是不允许用龙、凤、虎、象这些图案 的，也不刻神仙菩萨，因为床、橱多在内室、檐额也有在内室房下的，内室中男女房事是会对神仙菩萨大不敬的。因此平常人家一般都还是用人形图案，图中人形大 都为童子、男人，这是取立阳却晦之意。但为了美观，那些童子、男人的面容都比较柔和，形态也显妩媚，这是刻绘手法上故意偏像于女性的，所以就会有足蹁 跹，衣流绣，之说。
民间人家用的吉板采用的画面基本都是劳作、丰收、读书、游戏等，也有些大户人家用些典故、寓言为画面，比如说封候记、探仙山、林中高士等等。
鲁家人刻绘吉板的技法虽然高超，但是在传授技法时却是以最常见的为基点，所以《班经》中只是用一幅庆丰收为例来诠释木刻的所有刀法。庆丰收中最为突出的是两个人形，一个抱着象征着五谷丰登的穗头，还有个人会抱着个箱子模样的东西，民间一般将这说成百宝箱。
鲁一弃知道的比《班经》上有的要多，他在熟读各种典藏秘籍时曾多次接触了解到有关吉板图案的知识。
清代《百吉图解说》中就对各种吉板图案做出过解释。说是在人类最早收获植物为食时，他们拜祭的是风神。因为一开始人类只收获，不播种，第一年翻收了的 土地，第二年又长出各种东西来，他们认为是风给播种下去的，所以将好收成叫风收，后来才演变为丰收。这个错误的崇拜被下意识地保留到现在，也就是 种地人要丰收首先要风调，然后才雨顺。而传说中风神布风的宝贝是个箱子，所以吉板图案中人形抱的百宝箱其实最早代表的是风神布风的风箱。
这建筑是穗形连居。鲁一弃像个睡醒了的人，他为这样的建筑惊讶，也为女人如此熟知鲁家技法而惊讶。
我们暂且把这里都瞧成是鲁家祖先设下护宝构的坎面，如果这坎面是与《班经》中庆丰收相合的话，那么刚才那个回开、推闭，气出！的地方应该就 是个风箱，而这里就是三朵穗。鲁一弃的语气不是太肯定，他希望有谁能接着自己的话头帮自己确定一下，但是没有，女人眼光悠悠地瞧着他没一点声响。
女人不答理让他有些不自在，他总觉得这样的现象是因为自己走尿犯了错。拿着荧光石的手望外伸了伸，是因为感觉脸上烧烧的，应该是有些充血发红。
他不希望女人看到他的脸红了。也不知道为什么会这样，其他的时候，就算是生死一线间他都没有如此慌乱的表现，可现在怎么了。其实鲁一弃以前虽然在洋学 堂里，由于性格的原因和女性接触得极少，没有遇过类似的情况。所以他无法意识到一个简单的道理，只要是个男人，就算从生理角度来说，也会在乎自己在女性心 目中的形象和位置。
鲁一弃不敢看女人，他只能继续用言语来掩饰自己：不说不像，越说越像，瞧这些房形，还真像是粒穗谷，恐怕也只有这样圆室连圆室、圆室套圆室的蜂窝状结构，才可以将那么巨大的一个风箱鼓出的风逐渐消于无形。
瞧着女人没反应，他便继续自语道：三朵穗，上朵穗敬天，民以食为天，祈得食；中朵穗敬神，神灵佑身心，祈康宁；下朵穗敬地，俯首挖宝金，祈富贵。
俯首挖宝金，此处藏金宝，我们应该是往第三朵穗那里去才是正路。鲁一弃从自己的自语中发现了线索。
那就去吧。女人的语气显然是随意的，就像个毫无主张的懵懂孩子。
刚才是独头单穗粒，后来是对排单穗粒，这里是斜对双穗粒，我们就顺着过去，找到穗尾叶托再说。鲁一弃此刻的思维分外的清晰，吉板上刻绘的穗朵清晰 地映现在他的脑海里。那种木刻的手法是写意夸张的，一个穗朵一般只有一个叶托，穗粒也不多，却很大，大概意思到了就成。但是不多的穗粒却有一定的排列顺 序，紧密圆满，这