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“嘿嘿，别激我！”李老缓缓说道：“在我看来，青花算是瓷器历史上最重要的品种，现在市场比较追捧的青花，主要有元青花、永宣青花，从这个时期开始有款，再往后就是清三代的官窑精品。”
李老依旧先说了一通“废话”，然后话锋一转，道：“就说这个大碗，唇口口沿施加含粉的白釉，饱满圆润，有凸起出边之感，并有棕眼、针孔，这些都是康熙晚期瓷器之特征。”
此言一出，徐少东等人都是惊讶异常，难道吴晨连着都看得出来？孔四在侧面偷偷捅了下吴晨，咬着耳朵问道，你小子什么时候变得这么厉害了！
吴晨给了他一个腼腆的笑脸，李老说的这个时期，跟他的判断大致就近了，看来果然姜还是老的辣，要让他自己通过这些特征，去断代，那是万万做不到的，当下就越发虚心的听了起来。
刘老见李老歇了口气，就接过话题，缓缓说道：“不错，康熙青花料有浙江料也有云南珠明料，此碗画面层次丰富，用皴、擦、染等技法表现，纹路清晰立体感强。绘画的布局、设色、勾线等无不精到技艺娴熟高超，布局饱满占满画面，不留空白，是康熙晚期青花瓷器绘画的特点。综合来看，这个大碗应该是康熙晚期青花瓷器的佳作。”
“您老说的是，这是康熙晚期仿宣德款？”徐少东小心翼翼的问道，其实两位老人家，已经把话说得，很明白了。他这样问，是为了进一步确认，这里面，估计也只有他有这个胆子，而且大碗是他的，这么问也说得过去。
“呵呵，知道你小子有意见。别的不说，就是这个外青花双圈款，本身都很说明问题了。”刘老呵呵笑着道。
“你们看，此碗底足的线形‘火石红’！”李老喝了几口茶，接过话题来说道。
他说的这个“火石红”，吴晨也是知道的，火石红俗称窑红、火烧红，是因为胎体用料淘洗不精所致，成型的胎中含有较高的铁元素在高温烧制时，露胎中所含的铁元素析出，吸附在胎体的底或底足形成一层深浅不同、分布不一的“窑红”。
这种红斑，一般多是赭红色或黑红色的斑点，高于胎体的表面，有的赭红色成片状也被称为火烧红。
只是这个貌似很多瓷器都有，怎么用来作为断代的标准？吴晨快速的回忆了一下所学的知识，一片空白。
“这是一个很重要的特征。”李老继续说道，难得他今天兴致很高，“元青花瓷器底部，除了有火石红之外，还有糊米底。这种糊米底与火石红不同，是因为在烧制时，将器物放在含有砂粒的窑床上，因为窑床上铺垫有砂粒这些含铁质较多的砂粒，在高温下氧化的同时，均匀地粘附于器底，因此形成的。所以糊米底是由于制作工艺和外在因素所致，非胎体本身的原因，与火石红有着质的区别。”
“悠着点，别太激动！”田老给他续了一杯茶水，笑呵呵的安抚他道，这个老李，脾气最是火爆，越说越激动。
“哈哈，你又不是不知道我的脾气，不吐不快啊！”李老喝了一口茶，继续高声说道：“明代瓷器底足沿露胎处、圈足内胎釉结合处等多见火石红，是因为胎中含铁量高，加温氧化而生成，这种火石红是由胎里“长出来的”，突出胎面与胎体结合，紧密、自然。”
“到了清顺治、康熙时虽也还有火石红，但已不多见，特别是康熙中晚期，由于选料精细、胎体洁白细润、胎质纯净，瓷器的露胎处已没有了火石红。可见火石红的出现与胎料的含铁量有关，清三代的瓷器胎料精细，少有火石红。到了清末、民国时，瓷器胎料淘洗不精，反而也会有火石红。”
“那不对啊，这碗不是明明有火石红么？怎么反而是康熙期的？”孔四一脸疑惑的问道，相同的的疑问存在他们几个小年轻的眼神中。
“呵呵，别急，这就是重点了。”李老呵呵一笑，说道：“为了仿明代瓷器，康熙以及康熙以后的作品多用“土包浆”或人工刷泥浆等方式制作类似的火石红，这种“火石红”不自然。人工处理后的底足再入窑，高温烧制后往往只留下线形印痕，多为轮廓状。
现仿作品中也有这种比较成功的线形“火石红”，迷惑性较强。此碗底足印迹非窑红也非糊米底，底足“火石红”为线形轮廓状，颜色发黄也不突出，胎面不自然，比较假。
这个青花大碗有“大明宣德年制”的伪托款，仿明代瓷器的意图明显。再结合刚才种种特征以及绘画风格可以确定为康熙晚期精品品，品相完好，不错不错。”
李老这就算是给这个大腕下了定论了，其它几个老爷子也没有疑问，虽然李老是瓷器权威，不过田老、刘老在这方面的造诣也是极高的，只是田老是主人，刘老在一众人中威望最隆，自然而然的成为主持人，所以轻易不大说话。
徐少东一听放下心来，对于这个大腕，他本来是很有信心的。被吴晨这么一搞，心情七上八下的，现在终于有个定论，康熙仿也是不菲，这个漏算下来，还是不小的，只不过他心里不免暗叹，自己道行还是浅啊。
“木头，行啊！”孔四则对吴晨刮目相看，挑了挑大拇指，毫不吝啬的夸奖道，这个棒槌，似乎对这一类物件有着天然的直觉，上次那个将军罐也是如此。
吴晨脸一红，若论真实本事，他是比不上孔四跟徐少东他们的