莫有为到了新潮社，见到了给自己打那一通电话的水原雪。她不仅仅是一个眼镜娘，而且还颇有知性的气质。
至于身段儿和模样上面，她和夏井真琴差不多，不分伯仲的各有千秋。夏井真琴是尖尖地瓜子脸，瘦长，而水原雪是光滑的鹅蛋脸，微微地有点圆润。
前者欢脱起来，像极了自己小时候的梦中女神《东京爱情故事》里面饰演赤名莉香的铃木保奈美。
两人在普通的会客室内面对面的坐下。莫有为在走进这一间会客室之前，瞧见了平行世界的rb文坛一哥村上龙由总编陪着，从一间vip会客室走了出来，继而路过他们身边。
他和水原雪主动让道的站在了一旁，先是让他们二人过去了。莫有为没有做出鞠躬敬礼的自下而上的弯腰动作，毕竟还没有养成这一种习惯。
在自己那一个现实世界里面，十多年前，白岩松在cctv做过一部比较客观反映rb的纪录片叫做《岩松看rb》。
他以媒体的视角和新闻人的敏感。对rb政治、经济、生活、文化、时尚、娱乐等诸多方面作了近距离观察。
并在此基础上将所见、所感、所悟整理成了文字。书中文字不似专家学者般深奥。也全无情绪化的议论和泛泛而谈，而是力求以平实、客观的描述。将一个真实的rb呈现出来。
他采访的rb小说家有两位，一位是渡边淳一，另一位就是村上龙。至于他采访的女明星，就是滨崎步。
由此可见一斑，村上龙在rb文坛的地位是举足轻重的人物。1976年，他发表了自己的chù_nǚ作《无限近似于透明的蓝》，一举成名，折桂芥川奖。
这部作品以他的亲身经历为素材，描写美军基地附近的一群青年男女，最初沉溺于放浪生活，四处寻找刺激，但狂热过后，他们对前途的迷茫依然如故。
作品表现了初涉人世的青年在战后rb经济高速发展时期所面临的某种困惑、压抑和无奈，这部小说被称为是非常规的青春小说。到2005年，这部小说的销量已高达350万册，是rb最著名的畅销书之一。
莫有为对于村上龙的小说作品，不管是传统小说，还是大众小说，都谈不上“喜欢”二字，只是能读而已罢了。
唯一让他还算喜欢的，莫过于对方那一句曾经说过的话，我只是在为少数人写作。保持独立特行的个性，这在rb是相当不容易的事情。
rb是非常讲究团队一致性，他们完全不像美国那样，不喜欢天才，却又需要天才。他们最是热衷于喜欢保持大家都一样。
另一层意思就是村上龙过于自负，舍我其谁。类似这样的话，不少中国小说家都说过。阿来，我的小说只要少数人才知道它的好在那里。王安忆，不媚俗……
水原雪是双手叠在小腹上面放着，朝向他们带着rb人特有的礼貌动作，带有四十五度的鞠上了一个躬。
村上龙和总编目不斜视，边走边说着一个什么，全然没有去多做一个理会。他们既不在意莫有为的不鞠躬，也不领受水原雪的鞠躬。
这时候，坐在一间普通会客室的莫有为瞧着水原雪二十来岁的年纪，不问也知道她毕业后就加入了新潮社，相关这一个工作上面至少有三年了。
在rb，大型出版社的责任编辑是需要老责任编辑手把手的师带徒。新人编辑不跟着老编辑在工作现场先学三年，是无法独立担当任何小说家的责任编辑工作。她身为责任编辑，工作就是对内容的确认，取舍，编排等。
事实上，rb出版业的兴盛由来已久，无论经历石油危机还是泡沫经济，这面“亚洲出版的旗帜”从未降下。
尽管进入新世纪之后盛况难续，爱书依然是rb人的特征，与书第一手接触的编辑自然成为了人们心目中自带光环的职业之一，这也可以解释，为什么rb银幕上的“编辑部的故事”这么多了。
由于rb职场的“年功序列制”，了解一个人的薪酬很容易，只要知道对方的岗位和工龄，就可以推算出大致收入。
rb编辑也一样，薪酬根据年龄逐渐上升：从业5年以下的编辑平均年收入为617万日元（约合36万人民币），从业6-15年为840万日元（约合49万人民币），从业16-25年为1040万日元（约合61万人民币），从业26年及以上为1110万日元（约合65万人民币）。
rb职场的平均薪酬。2016年数据显示，rb27万正社员（类似于享有五险一金及各种福利的正式员工）的平均工资为442万日元（约合258万人民币。
nhk进行过一项相关调查，rb女性的最低限度，也是她们不让步，rb结婚难，少子化所困扰的难题，就是她们要求男性另一半的年收入不得低于400万日元。
她们理想化的男性年收入最好在600万日元（约合355万人民币）以上。rb适龄男性达到这个数字的比例约为251，而男编辑却能轻松站入这个行列。
反观国内出版业，2016年，从业5年及以下的编辑平均年收入为8317865元，从业6-15年为11532798元，从业16-25年为12715385元，从业25年以上为8666667元。
单就从业5年以下的人群来看，同样是青年才俊，人与人之间的差距还真是有点儿大。
rb编辑的社会地位和薪酬待遇，可谓是绝对的双高。所以，rb出版社每年的招聘，都如同千军万马过独木桥。
尤其是rb传统三大社，集英社、讲谈社、小学馆，以及近年来强