说真的，本来贾鸿渐觉得能够加速的帮着诺兰想出来完整版的这么一个《盗梦空间》，然后呢，凭借着他也“参与”了创作，凭借着他给诺兰出了很多关键的点子，那咱怎么都能获得这个电影的独家投资权？回头光是这么一个电影那就能给咱赚多少钱啊！如果贾鸿渐没有记错的话，这个《盗梦空间》那最终全球是6亿美元左右的成绩！这个成绩虽然说不如《阿凡达》之类的大片儿，可是要知道这个电影当初制作成功推出来的时候，可是电影公司本身都没有觉得这片儿会有多厉害！
为什么这么说？因为电影公司华纳那本身也发现了，这个片儿实际上很多地方套路都是有点老套的——哪怕是诺兰已经各种方法尽量的故意反着来摆脱老套的套路，可是这种梦境之类的东东说白了还是拾人牙慧，在《黑客帝国》之后玩儿这种东东的，那都有点站不到“开山怪”的历史地位了！
所以呢，哪怕诺兰真的对套路进行了大刀阔斧的改革，而且改革的还真的有诚意和新意，所以呢，片子是不错，但是因为整体大的构思没有到开山怪的地步，所以这片子如果百分制来打分的话，那也就是80分的地步，到不了90分以上绝对优秀能成为几十年内经典电影的地步！而诺兰的这个片子最后能大赚特赚呢，那最主要的原因还是因为老诺这哥们儿善于平衡——他能把一个文青老套的故事呢，拍的人人基本都能看懂。同时还能拍的很激烈，也就是不管带不带着脑子看，都会觉得不错！
没错！诺兰的特质呢，那就是把一个文艺片儿拍的老少皆宜，人人都能看懂，这玩意儿可是需要功力的！否则要把片子拍的别人看不懂才算大能的动画，那些大陆的文艺导演们不是一个个的都大能的一塌糊涂了？电影这东西，要拍的让人看不懂难道很难么？说句不好听的，贾鸿渐来拍一个片子，然后故意把片子给胡乱剪。根本没有逻辑性的各种乱剪辑。这除了他谁能看懂？然后稍微加点暗喻什么的，弄点稍微有点哲理啊或者稍微沾点现实批判主义风格的无病呻吟，那怎么不能糊弄几个小年轻觉得这片儿虽然看不太懂但是好像很牛掰的样子？
要文艺呢，那全世界各种不知名的文艺片儿多了去了。像是《穆赫兰道》这种需要攻略来指导观影的片儿那更是多的一塌糊涂！《项狄传》这就是典型不好好说话的小说。那故意打乱各种叙述的顺序。甚至可以说故意做的就没有顺序！这个全名叫做《绅士特里斯舛.项狄的生平与见解》的小说，那其实就是一个“行为艺术”，就是一个“反抗小说一定要有顺序。一定要讲连贯故事”的这么一个概念的小说，所以这个小说看起来那完全就是东一榔头西一棒子，上下两个段落之间可能一点关系都没有——上一段可能是讲项狄游历到了a国了，吐槽一下a国的某个东西，下一段可能就变成吐槽b国的某个事儿了，两者之间完全没关系！
从这个角度来说，这种小说的写法那是间接的引导了19世纪末出现而20世纪繁荣的现代派文学的诞生——包括了意识流啊、荒诞派等等一系列的文学作品。意识流小说呢，那本身更是混乱的东西——命名为意识流小说，就是因为这派的作家都觉得人的意识本来就是杂乱无章的，就像是一般人开始冥想的时候，闭上了眼睛然后就会稀奇古怪的各种乱想，一会儿这边想一点一会儿那边想一点，两边之间可能任何联系都没有，也可能没有任何时间联系，比如现在想着喜欢的女生怎么样，下一秒想到了跟某个哥们儿的约定，然后又会想到了以前上学时候的事儿，这里面可能完全没联系，也没有时间线！
而荒诞派戏剧什么的，那更是有奇葩的——《等待戈多》。这戏剧呢，那在贾鸿渐看来也是“精神病”的典范——就是俩流浪汉啥原因都没说的在一棵树下喊着要等待戈多这个人来。然后等着的过程中呢，就胡言乱语，跟喝醉了酒的醉汉一样，各种乱说，各种东拉西扯，做各种没有关联的无聊动作，然后最后戈多这家伙还没来！
这么一个破戏有他娘的什么意义？唯一的意义那就是对戏剧这么一个形式本身的叛逆，就是等于再说“谁他娘的规定了戏剧就一定要好好的讲故事了？”至于别人追捧的什么讽刺了世界就是荒谬之类的话，要说每个人在生活中都有各种“等待戈多”的行为，要说每个人在一定的时间都是荒谬的，贾鸿渐觉得那完全就是穿凿附会！那完全就是想象力过于丰盛然后各种联想出来的！当然了，这只是贾鸿渐自己的一个看法，因为他就是一个俗人，他是不太能欣赏现代派艺术的，包括什么印象派的绘画什么的，他也看不出来好看，所以真要说这戏剧里有什么高深的道理，他真看不出来。
从这个角度来说，要真的弄一个谁都看不懂的，或者表面上很“艺术”的故事难道很难么？所以说诺兰牛掰呢，那就牛掰在历史上能够把《记忆碎片》这种电影拍的还赚了不少钱！要知道随便换一个其他的导演过来的话，那很可能就把这片儿拍的小众了，拍的就没几个人能够看懂了！
那么在这个情况下，这诺兰要进一步的把剧情给“深度化”这真的好么？虽然贾鸿渐在看《盗梦空间》的时候，那是觉得梦里面有什么保卫队然后还枪战什么的很假，但是不得不说这样至少场面看起来很热闹！至少不用带着脑袋就