“另外我们也邀请到了天朝著名歌唱家刘老师，虽然他最近在忙着奥运会的事情的，但是看了我们的节目策划之后也同意来作为导师”，何玲继续说道。
刘老师是集作词作曲、编曲、制作、演唱和音乐教育于一身的音乐人，也是外经济贸大学音乐教授，并且是内地第一批能用电脑作曲、编曲和制作的音乐人之一。
刘老师在音乐界的权威效应是毋庸置疑的，选择他来做导师，会让节目专业性受到广泛的认可，江辉自然也是非常同意的，并且，刘老师也一样曾经是前世这个节目的导师之一呢。
“刘老师也是我很佩服的一个歌手和专家，他愿意来我们节目组，这是一个好消息，特别是奥运会之后，我们节目说不准还能借他的光，更火爆一把呢”，江辉笑着说道。
“你同意那就最好了。最后一个就是汪老师，虽然他的争议性比较大一些，但是正因为有争议，反倒是更能吸引观众来看我们这个节目”。
后世的汪老师，离婚碰上天后，告白碰到恒大，注定一生被抢镜，在普通老百姓里面的知名度是非常高的。
“嗯，汪老师本身就是音乐科班出身，又是摇滚圈最知名的歌手，选择他来作为四位导师之一也算是一个非常不错的选择”，汪老师的大名，江辉自然也是知道的，从后世的《天朝好声音》的各季导师来看，汪老师的表现也是可圈可点。
《天朝好声音》的全部赛制大致分为三个阶段：导师盲选，导师组内选拔，总决赛。
其中，导师盲选环节在后世是最受观众赞誉的，也是这个节目区别于其他选秀节目的关键。
与以往选秀节目相比，《天朝好声音》由四位在华人音乐领域具有专业代表性的音乐人作为导师，导师与选手在赛前被制作方相互隔绝开来，开始进行节目录制后，导师背对舞台坐在转椅上，每位选手依次在其背后的舞台上歌唱，当导师通过声音讯息，判断出选手可以成为自己的学生后，拍下座椅按钮转动座椅。
此时导师方可转身面对选手，如果四位导师均未转身，该选手落选，若有一位以上导师转身，该选手可从中选择一位作为导师。
尽管音乐作为一种艺术门类，在对其的鉴赏上不同人有着不同的喜好与理解，但是导师盲听，作为一个针对选手的选拔机制，在最大程度上实现了使得主体性获得解放的很重要的机制——工具理性。
在马克斯·韦伯那里，工具理性的精髓，是管理者的角色专业化、专家化，以及管理的形式合理性、在公务的执行上拥有普遍主义的精神。
“管理越是专门化，管理本身就越非个人化，使公务的执行越不受爱憎及各种纯粹个人的、尤其是非理性的和无法预知的情感因素的影响”，这话看起来和《天朝好声音》这个节目没有什么关系，但是把这个节目也当成是一个管理者和被管理者之间的博弈的话，那么久很贴切了。
从这一点上来说，因这样一种盲听方式，导师原则上无法获取选手的背景、长相、动作等各种非声音信息，声音，成为是否入选的判断标准，这一选拔形式，使得程序与标准对人人都一样（当然，事实上肯定不可能做到这样，为了提高节目的可看性，剧组必然是会提前做出一些选择和建议的）。
导师作为专家，根据其职责，管理着处于相同地位中的每一个选手。而反观以往的选秀节目，选手的长相与声音同时出现在导师前、选手的故事与舞台的呈现混杂着影响导师的判断，这正是一种传统的管理方式——“法无可恕、情有可原，以情感因素作为为对象开脱的理由，是非理性化管理的一种表现。
不管谁唱歌，只听声音，不看长相，因为看着选手，就会有偏差，他的长相、表现，可能会盖过声音。但音乐最重要的是声音，不是别的，甚至有时技术太高超，反而没了感动。有些声音虽有瑕疵，但听了汗毛孔都会竖起来，这就是打动了别人。
这种别具一格的盲选，除了悬念迭出，还体现“公平、平等”原则。
从目前接触了这个节目的人的反响来看，几乎所有人都认为，是这种赛制保证了最大的吸引力。
而从目前报名参加选秀的学员来看，长则五六十岁，少则十多岁，无论之前如何辉煌，一旦站在这个舞台，一切都归零，必须靠声音打动人。
这注定是一个还没有播放就会火爆的节目。
“你还别说，四位导师愿意来我们节目组，除了我们光辉影视在天朝影视圈的巨大影响力之外，最关键的就是江老板你策划的《天朝好声音》的规则很受认可呢。为此，我们还专门安排法务部的同事去世界各个国家去注册这个节目的专利，看看到时候能不能也像欧美那些节目一样，依靠授权挣一笔钱”。
“这个想法非常好，一定要落实下去。美国、加拿大、英国、法国、西班牙、德国、意大利、俄罗斯、岛国、韩国等世界主要的国家都要去注册一遍，到时候我们光辉影视能不能名扬海外，可就靠《天朝好声音》了”。
“普通的音乐节目，即使再精彩，观众也仅是带着欣赏的心态，没有参与感，很难做到身心融入。而音乐选秀，观众在欣赏的同时，会不知不觉当起评委。当自己的观点与导师相契时，会产生成就感，为自己的审美观高兴；当自己的观点与导师相悖时，又会产生困惑