一架前往新西兰首都惠灵顿的飞机上。
一位黑发黑瞳的帅气男子正毫无形象的倒在头等舱的软椅上呼呼大睡，旁边还有一位同样陷入沉睡的邋遢不堪的中年白人。
不错，这位在飞机上呼呼大睡的家伙正是我们的李飞鸣，而他此行的目的正是要前往坐落于新西兰首都惠灵顿的未来世界的顶级特效公司——维塔数码。
而旁边那位带眼镜酣睡的中年白人正是维塔数字的创始人之一，也是未来世界最著名电影特效大师理查德-泰勒。
理查德-泰勒可不是个普通人物，他是新西兰人，是导演彼得-杰克逊的好友，是世界知名的新西兰电影视觉特效艺术家和电影企业家。
他获得5座奥斯卡小金人，2001年《指环王》最佳化妆、最佳视觉效果奖，2003年《指环王》最佳化妆、最佳服装设计奖，以及2005年《金刚》的最佳视觉效果奖。
甚至，在未来推翻世界第一票房《泰坦尼克号》的超级巨片《阿凡达》，里面所有的特效化妆也是出自理查德-泰勒之手。
从以上信息不难看出这位特效大师的功力，而李飞鸣花大价钱请他来帮助拍摄这部《木乃伊》短片，不仅仅是因为他能提供很多特效上的帮助，还有一个重要原因自然就是他身后的维塔数码公司了。
早在李时，李飞鸣就考虑过特效的问题，他第一个想到的当然是美国最大的特效公司工业光魔。
工业光魔公司作为从有特效开始就当之无愧的业界老大，最牛逼的特效公司，没有之一。他最先把数字角色，变形技术，动作捕捉，人类皮肤贴图，虚拟毛发等等带入后期制作。他培养皮克斯。扶植了数码领域（泰坦尼克号的特效制作公司），意外诞生了poshop等大型公司。
好莱坞几乎所有的大作都有工业光魔的员工或曾经的员工参与制作。在这里曾经诞生了永恒的特效经典---星球大战，开创了动画与真人完美的结合的里程碑作品《谁陷害的兔子罗杰》，制作了一波又一波的经典特效大片。创造了一个又一个的不可能。
这个庞然大物显然不是李飞鸣现在能够玩的起的，合作有可能但是想要，但是想要插手或者控股对于现在的李飞鸣来说绝不可能。
对于深知后世电影变化的李飞鸣来说，怎么能没有一个属于自己的特效公司，既然工业光魔没有可能了，那他就只有一个选择了，那就是维塔数码！
如果说非要在世界上找一个可以媲美工业光魔的特效公司，那就非维塔数码莫属了，维塔不是像光魔那样一战成名，它是属于那种稳扎稳打，厚积薄发的特效公司。公司由彼得-杰克逊与好友理查德-泰勒于93年共同建立。
它的成名之基自然就是让世界称道的《魔戒》三部曲了，而还没有遇到《魔戒》的维塔数码在1996年正好还处于幼年成长期，此时不下手更待何时呢？
于是在与阿诺德-沃斯鲁谈妥了拍摄细节之后，李飞鸣就马不停蹄的找到了正在监制《电锯惊魂》的肖恩-乔纳森，让他拖关系从新西兰请来了理查德-泰勒。
本来他身为《电锯惊魂》的制作人就很繁忙了，结果李飞鸣还不单单是让他去联系理查德-泰勒，还临时抓包，要求他在一、两天之内找到7、8个在试影短片中担任大祭司手下僧侣的群众演员。
为此肖恩-乔纳森没少唠叨李飞鸣，他强烈建议李飞鸣找一个私人助理，这些事情已经完全超出了他的工作范畴，虽说已经签下卖身契了，但你李飞鸣也不能这样使唤啊！
这些琐碎的事情完全可以交给秘书或者私人助理去处理嘛！
在他看来身为传奇影业董事长的李飞鸣居然连个秘书都没有，很多事情都还要亲力亲为，这完全是不科学的！
对于这个问题，李飞鸣也不是没考虑过招聘一位秘书，不过因为他最近实在是太忙碌了，事件接二连三的找上门来，结果就给忘记了。
为了能在最短时间内拍摄出《木乃伊》短片，李飞鸣还把《电锯惊魂》剧组的所有工作人员都给临时征用了。让他们通宵达旦，连夜布置出了《木乃伊》中大祭司复活安苏-纳姆的拍摄场景。
当然了能在一天时间内就布置出来，除了有员工们勤劳认真的原因外，更多的是因为大部分的布景都用了绿布代替，而这就是李飞鸣要请特效大师理查德-泰勒来的原因了。
在理查德-泰勒的帮助下，李飞鸣他们不仅在布景上有很多地方可以用后期特效代替，就连拍摄中的很多打斗都简化准备使用后期特效制作，也正是因为这个原因，李飞鸣才能够在短短的2天时间内，把《木乃伊》短片从布景到拍摄一气呵成。
当然了如此高质量短时间的拍摄效果自然会带来极大的后遗症。
为了不让剧组人员的低迷状态影响《电锯惊魂》的拍摄，李飞鸣特地给所有人放了3天假，让他们好好休息休息，恢复状态。
不过要忙于后期制作的他和理查德-泰勒就没有这么幸运了，连续48个小时不眠不休，拍摄完成之后又马不停蹄的赶往新西兰进行后期特效制作。
在这种工作强度下，就算是超人也扛不住啊！
这不，飞机上的这点时间就成为了他们两人忙里偷闲的补觉时光了。
……
两人下了飞机，也不停留，直接打车直奔惠灵顿市中心的维塔数码工作室。
具理查德-泰勒介绍维塔数码的工作室