詹姆斯-杰克斯看了看手上快有大拇指这么厚，足足有60多页的电影剧本，除了主体剧情外，还有详细的人物故事板和分镜画稿。
很明显对方是有备而来，而且诚意十足，甚至连对方的想法都与自己不谋而合。虽然对于对方的消息来源他还有些疑惑，不过对于如此志同道合、志趣相投的知己这点小问题又算得了什么呢？
现在的詹姆斯-杰克斯对于李飞鸣的好感可是逐步上升，甚至都要超过跟他一起工作10多年的同僚了。用一句话形容就是把李飞鸣当成了难得一见的知心好友。
有了这种相见恨晚的感觉，詹姆斯-杰克斯脸上的笑意自然也就更盛了。
“迈克尔，看来这次你是有备而来啊！你这全力以赴，胜券在握的气势可以是把我吓了一大跳啊！坐，你先坐啊迈克尔，到我这你就别客气了，你先休息休息，你这部大作我可得花不少时间仔细拜读才行啊！”詹姆斯-杰克斯扬了扬手中的剧本稿调笑着。
李飞鸣耸了耸肩，表明对再三惊吓到詹姆斯-杰克斯的无辜，又微笑回应示意对方慢慢看，对于时间他一点也不着急，然后便在沙发上坐了下来还顺道让詹姆斯-杰克斯助手上了一杯咖啡。
事实上李飞鸣的这次剧本跟1999年原版的《木乃伊》还有些许不同，他不仅添加一些典型的美式笑料与惊险镜头。
另外出于一些个人的小心思，给纯配角的安苏-纳姆多加了不少戏份，虽然肯定是比不上男女主角的戏份，但绝对能让人眼前一亮，比原来版本那个只会抛媚眼没几句台词的单纯卖肉的角色不知道要高明到那去了。这种既不算太重要却又十分亮眼的角色自然是为了他自己的女人准备的。
当然了全裸人体彩绘设定是去掉了的，他可没有让全世界男人欣赏自己女人身材的变态兴趣。
而且剧本中最值得一提的就是进入墓室探险戏份的增加，他还专门借鉴了一些盗墓笔记和鬼吹灯里的探墓情景，让探险剧情更加跌宕起伏惊心动魄，当然了只是借鉴不会照搬的，毕竟东方和西方的文化差异还是很巨大的，比如尸蹩就改为了金甲虫，八卦机关也改为了更符合西方文化的机关。
冒险盗墓类电影以险象环生的机关陷阱，让人备感意外的守墓怪兽或是邪灵，严丝合缝的逻辑推理，恐怖而颠覆想像的镜头语言来吸引观众，这不仅融合了魔幻、探险、动作类电影所有特点，而且更加丰富了其内容与形式，从而使其具有超强的吸引力。让它在北美这激烈的电影竞争中占有一席之地。
而这类探险盗墓类题材的电影最火的要数史蒂文-斯皮尔伯格在1981年拍摄的《夺宝奇兵》系列了。
可在既1989年的《夺宝奇兵3》后，近10年的时光里这类电影居然再也没有出现大红大火的作品，直到1999的这部《木乃伊》，可以说盗墓探险类电影除了《夺宝奇兵》和《木乃伊》系列，就再也早不出其他优秀的作品了。
从1981大火的《夺宝奇兵》后，好莱坞拍摄这类电影的导演不在少数，上映的作品也不说上百部，但是20、30部也是有的，却无一例外没有一部成功。
这是为什么呢？这让李飞鸣感到十分好奇，虽然历史证明了《木乃伊》的成功，但是毕竟现在是1997年，这可比原版提前了2年，指不定就因为一些其他因素这部影片的扑街了呢？
所以为了减低失败的几率，在写剧本时他就开始不断的反思与探究，为什么《夺宝奇兵》和《木乃伊》能受到欢迎，而其他的动作冒险类盗墓题材却火不起来呢？
为此他不仅查阅了许多资料，还翻看了记忆里的很多冒险盗墓类的扑街影片。
经过反复的推论和思考他得出这样结论：大多数盗墓探险类作品过于跟风化，情节套路化严重，而新的电影类型又不断涌现，以及读者审美趣味的变化，使得这类电影的市场越加封闭。
而且通过对《夺宝奇兵》和《木乃伊》反复观看和揣摩，李飞鸣发现这两部电影不仅有盗探险类电影在诡谲离奇、悬念迭出的基础特点，更重要的是它们还具有能够维持电影持久生命力最为重要的理性内核——人文关系与情感烘托。
说白了就是表现了人类的真、善、美，符合了好莱坞一贯的亲情、爱情、友情的正能量价值观。
正是因为有了这样的内核，才使得这类电影不仅仅满足了观众一时图新猎奇的感官需求，更是深入了他们的内心世界，满足了他们的情绪需求，在刺激与感动的双重作用下，自然也就愿意一次又一次的进入电影院买单了。
其实这一点也恰恰表现在了一年以后上映的电影奇迹《泰坦尼克号》上，如果没有穷小子杰克与富家女露丝之间荡气回肠的爱情故事。仅仅只靠那惊险真实的沉船特效，单纯的就是一部灾难特效片，能在获得全球的赞扬？能够得到震惊世界的21.8亿票房？
答案当然是不可能的！
仅靠着特效与灾难，显然是不可能出现这样的奇迹！
因此，李飞鸣在剧本中，除了大大加强让人尖叫，让人意想不到的探险戏份之外，男主角与女主角的爱情故事也变得更加曲折动人，充满着好莱坞风格，足以让m国的电影观众大笑之后又开心幸福地流出眼泪。
不光是男主角与女主角，连反派大祭司与安苏-纳姆之间的爱情会有更多的篇幅介绍，他们是真心爱着彼此，只不过