法戈压力山大，只好想办法找替罪羊和转移视线了，这个人是谁呢？就是加州都大大有名的黑手党家长迪斯科老大。
这是在加州都非常有名气的人，他这些年纵横联合，基本完成对加州黑道的统一，准备成为东岸地下秩序的老大，而且这家伙开始蜕变，走粉贩毒起家的人，开始做正行生意，并用慈善家的身份包装自己。
一个犯罪份子，他的组织居然叫第二秩序，米国第一他第二。
法戈盯上这个人不是一天两天了，但他极会做人，各方面都有效敬，做事也小心，没有留下什么证据，而且他神出鬼没，行踪不定，手下有一支极其精锐的行刑队，想捉他或杀他都不容易。
这次法戈为什么想杀他呢？这是因为最后的证据显示，苏普拉最后出现的地方，正是迪斯科控制的一个专门用于人蛇偷渡的码头，如果说两者没有关系，鬼都不信，这也说得通，警方动员了这么多的人力物力，为什么还是捉不到苏普拉这个人，因为有迪斯科这长期与警方对抗，熟悉警方做事方式的人，才有这样的能力，才能庇护这个逃犯。
这有什么好处？当然有好处啦？洛城警局身败名裂，在全世界面前丢光面子，在公众眼里失去威信和公信力，他这黑帮头子将会获利，这黑帮老子也玩起了战略游戏，是时侯铲除他了。
不过这并不容易，他手下有一支极其精锐的行刑队，也有人数众多的行刑队。如果让他听到什么风声，即使出动特种部队，也难以将他捉拿归案，所以要杀迪斯科，他的行刑队队长斯坦利是关键。
对于斯坦利这个人，虽然做得很低调，但警方盯上他，不是一天两天了，也接触过这个人，只有将他争取过来，才有希望除掉迪斯科。
马克近期一直做专职奶爸，除了参加诺兰新片《贫民窟的百万富翁》的首映。
这《贫民窟的百万富翁》在今年八月就完成了初剪，参加了多伦多国际电影节，他的发行套路用的是艺术电影传统套路和方法，它的定位很坚定，一开始就是冲着奥斯卡去的。
马克今日的风光，有不少是夺走诺阑的，作为补偿，他格外的关照，大量的资源倾斜，大量的宣传吹捧，这让诺兰也成为顶尖的新锐名导。
三千五百万美金的投资，也足以让诺阑一展所长，原版可是只有一千五百万美金的投资，这三千万在手，又是在三哥那破地方拍，预算十分充足，这确实让诺阑爽了一把。
每一个导演都有艺术梦想，连迈拷贝都不例外，更不用说更有理想更有情怀的诺阑了，对于点，让他混得非常爽。
在这一行，混商业电影来钱快，但一向是能混艺术绝不混商业，连马克、老斯都向艺术电影靠拢，其它人更是难抗诱惑，现在的诺阑，奥斯卡大热，有冲击奥斯卡之力，正是春风得意时。
凭借《记忆裂痕》一鸣惊人的英国导演克里斯托弗.诺阑，在好莱坞不怎么成功地混了几年之后，默默地选择在印度“重新来过”。
新片《贫民窟的百万富翁》将视角深入孟买的贫民区，在北美小范围上映之后叫好又叫座。包括《时代》周刊在内的主流媒体均给予这部影片极高的评价，甚至称之为“诺阑最好的作品”，甚至此片将在明年的奥斯卡颁奖礼上将有所斩获的猜测四起。
《贫民窟的百万富翁》根据畅销《问答》改编，由《光猪六壮士》的编剧赛门·波弗伊执笔剧本，主演是凭借青春偶像剧《皮囊》走红的18岁印裔英国演员戴夫·帕特尔，讲述印度穷小子贾麦尔参加印度真人秀节目《谁想成为百万富翁？》，这个节目让贾麦尔的人生经历展现在电视观众面前。
导演诺阑通过这个新颖的角度带影片的观众一起体会贾麦尔的成长故事，同时反映了当下印度贫民生活的方方面面，贾麦尔与失散多年的“青梅竹马”女友拉蒂卡的爱情故事更是动人。
尽管故事并非导演原创，但现年三十岁的诺阑将极具他个人电影风格的印记烙在这部电影的每一个镜头上，这部电影的前半部分不但全部在孟买拍摄，小演员们也全是从当地挑选的，诺阑坚持不使用配音，让演员们用印度语演出，并反传统地赋予字幕以新生——字幕不再是银幕最低处的一条白字，而是以各种字体、各种颜色，直接出现在银幕合适的位置上。
音乐方面，.a.，.拉曼为该片创作配乐，为电影增添了不少活力和异域风情。
在拍摄这部电影之前，诺阑从未去过印度，因此曾对执导这样一部聚焦孟买的电影不甚有把握，但是到了印度之后，诺阑说他“马上就爱上了这个地方”。远离他所熟悉的英国，更让诺阑看到了电影生涯“重新出发”的可能。“多年来我总结出了这样一个道理：一个导演的第一部电影肯定是最好的，因为你不知道你究竟在做什么。”
在《记忆裂痕》的巨大成功之后，他无论在好莱坞发展还是回英国拍片，作品总是不尽如人意。这次，换了一个完全陌生的环境，反而让他手脚放开，“这样很好，因为一切都是全新的。”
诺阑拍摄过各种门类的电影，题材少有重合，目的正是希望每次都能“重新开始”。他说：“重新开始创造了一种自由表达的可能性。经验和技巧会成为负担，这一点我很有体会，因为我有经验，掌握了一些技巧，这让我的工作方式越来越机械化——离人们的内心