其实香江电影不是衰落，而是回归正常。香江电影的繁荣本身有特殊的历史背景。
那么少的人口，市场却极度繁荣，只看数量的话完全可以和几千万人口的发达国家相比了，除了香江经济60年代后的飞速发展，还和长期以来内地知识分子流亡香江有很大的关系。这些知识分子不光作为创作者，也作为消费者存在。
台湾实际上也集中了很多知识分子，但是台湾有军管这个因素，文化创作受压制，有时候还要借香江这个地来创作。换句话说，若大的华夏，几亿人民，就只剩香江这一个地方可以搞艺术了，如果不火，那就只能说明香江人天生比较笨。
从台湾结束军管，内地确定开放路线以后，香江电影进入了巅峰，但是这其实是依靠70年代的商业积累，80年代新生代影人的创造，等到台湾和大陆真的放开手脚，没有人才又没有资源的香江马上就被比下去了。
而大陆电影虽然逐步压倒了香江电影，但照样也打不过好莱坞，反正全世界都打不过好莱坞，香江过去那种粗制滥造打短线的玩法，也只有在印度这种比较落后的地方才可能了。
香江电影巅峰是1990年前后五年，时间划分，大概是1985年到1995年。前期李小龙在70年代相当于给香江电影打基础，2001年的《无间道》宣告香江电影最后辉煌，在1997年后香江回归，香江电影便逐渐衰落。
虽然这个时间点卡得很巧妙，但香港电影的衰落，主要是因为米国对于电影技术上的工业革命，当米国电影技术工业革命成功过后，一如近代工业革命的国家相同，立刻站在行业制高点。
米国在90年代后期，已经拍出这些作品：《终结者2》《泰坦尼克号》《星河战队》等等，2000年左右，米国电影已经全面进入电脑数字特效电影，《黑客帝国系列》《指环王系列》《蜘蛛侠》等等。
但同时代的香江电影还在拍功夫动作片，拍警匪黑帮片，拍武侠奇幻片，拍喜剧爱情片，而整个香江除了徐克导演和周星星导演「蜀山传和少林足球」，其它香江电影都没有意识到电影技术革命落后的致命性。
另外就是是香江本土市场的狭小。
香江本土只有700多万人口，外加台湾2300多万人口，差不多三千万人口，再算上东南亚和日韩的隐形市场，电影市场的消费基础勉强足够了。
米国90年代后期的商业大片，动辄上亿美金的投资，香江本土市场太过狭小，根本撑不起这么巨大的投资。
香江电影已经做到巅峰，人才却也外流了，香江市场太小，当时大陆电影市场又没有发展起来。像吴雨森，房龙，李连结，周仁发，杨紫琼等等男女巨星都先后进入好莱坞，而且不只是他们进入好莱坞，还带着背后香江电影根本的精英团队。
虽然等房龙等巨星回归华语电影都老了，已经过了巅峰期。但成就不只是成龙一座奥斯卡终身成就奖，还有将中国功夫片传播到了全世界各个国家，成为中国流行文化的一张名片和丰碑。
大陆市场的崛起也是一个原因，香江电影人才集体北上
1997年过后，大陆的改革开放已经有二十年，经济迅速发展，而大陆是有14亿人口的巨大市场。当时市场没有现在这么好，但张一谋的《英雄》打造的两亿多票房，也不是香江本土能够对比。
所以，同时代的香江电影人，除了房龙，李连结这类功夫巨星，其它香江电影人，集体选择北上发展。
在香江电影人才集体北上后，香江本土人才青黄不接，香江功夫动作片巨星的老去，香江上世纪女星的嫁人或者老去，歌手偶像的老去，再到香江导演和精英人才的集体北上，香江本土自然面临人才青黄不接的窘境了。
加上历史大背景的原因，虽然边地文化产业问题诸多，但是大势所趋，已然无法逆转。
香江本土随着巨星去好莱坞，老去的老去，精英人才北上的北上，香江本土人才青黄不接，资本又撑不起大片投资，自然而然会随着大陆经济发展越来越好，影视市场消费越来越高流走。
这个趋势便如同时代的车轮，滚滚向前而走，毫不留情的碾压过前面阻挡的一切。从华语文化方面上讲，香江电影如此，台湾的影视音乐又何偿不是如此。
这么多的原因和难题，即使是拥有金手指和大批资源的马克，也无法让香江电影回恢巅峰时代，最多是利用目前还有资金和技术上的优势，抢占先机，在内地这大肥肉上分一杯羹，至于说重回巅峰时代，这不可能的。
马克久在好莱坞，深知他电影工业体系的强大，国家层面的支持也不是任何一个国家可以相比的，人家在军舰在航空母舰上拍，在空军一号在五角大楼，在白宫拍，你拿什么比，先不说钱不够比，就是钱够也无法相比。
马克布局华语电影，是希望它做大做强，在世界电影市场上分一杯羹，并不是想希望华语电影压倒好莱坞，这好莱坞的霸主地位是与米国的世界霸主地位相挂勾的，这是胜者的战利品，其它人羡慕不来也抢不走的。
从本质上，马克是个生意人，离不开资本逐利的天性，拍电影就必须赚钱，这是必须的，这影视学院，可以理解为长远的投资，最终会以某种方式回馈于他，这与理想和情怀，没有什么关系。
这超级大片可不是说制作就制作的，这今年己有多部大片扑